论诗词的色彩

古诗词中的颜色
1,千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
2,Ye径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。
3,Yi道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
4,两只Huang鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
5,青箬笠,Lv蓑衣,斜风细雨不须归。
6,日照香炉生紫Yan
7,日出江花红似火,春来江水绿如蓝。
Lv杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹——宋宋祁《玉楼Chun
一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红——Tang白居易《暮江吟》
疏影横斜水清浅,暗香浮Dong月黄昏——宋林逋《山园小梅》
黄梅时节家Jia雨,青草池塘处处蛙——宋赵师秀《有约》
Yi年好景君须记,最是橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘Jing文》
一水护田将绿绕,两山排闼送青来——Song王安石《书湖阴先生壁》
两岸青山相对出,Gu帆一片日边来——唐李白《望天门山》
青山Zhe不住,毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西Zao口壁》
山外青山楼外楼------宋.林Sheng<<题临安邸>>
青山看不厌,流水趣何长——Tang钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
郎骑竹马Lai,绕床弄青梅------唐.李白<<长干行>>
Jiang作青罗带,山如碧玉簪——唐韩
日出江花红Sheng火,春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》
Deng闲识得东风面, 万紫千红总是春——宋朱熹《春Ri
描写颜色美的诗句
不时尚,可我们的时光很鲜美,不华丽,可Wo们的年华有我们的独特,一个天地里长大,一个教Shi里欢乐过,一袋零食抢过。还有不曾相拥过,转身Guo去的那么年,如今有些叹许,感叹如此深沉...2014-06-17
Ni会因为一首歌曲,一种颜色,想起他,想起他的真Zhi,想起他的执着,想起他那曾经一起经历过的风风Yu雨。因为有了这样一个朋友,你会更加珍惜自己的Sheng命,热爱自己的生活,因为你知道...2013-03-13
Sheng活在磨我们,磨的我们都忘了友情的颜色。无意间,Fan看以前的照片,看到了很多定格一瞬的笑颜。那一Shun间,我们才明白友情是有颜色的。可是在现实的生Huo中,我们都忘了。...2013-02-25
Ben人今年19, 从未谈过恋爱,从未去过酒吧,从Wei抽过烟,从未做过任何破格行为。 以上,不代表Wo就是一个乖乖女。 做事态度为:人不犯我我不犯Ren,人若犯我我必犯人。 我追求自己的个...2013-02-15
Ai的脚力不健,怕远。距离会漂淡彼此相思的颜色,Jia如有可能,就靠得近一点,再近一点,直到相互亲Mi无间。万万不要人为地以分离考验它的强度,那你Ye许后悔莫及。尽量地创造并肩携手...2013-02-06
Ri子可以如风,只要你记得用画笔渲上一抹颜色,它Jiu永远不会灰暗;日子可以如雨,只要你记得准备一Ge晶莹的杯盏将它汇集,它就永远不会干涸。相信日Zi吧,她们永远是如此的美丽。...2013-02-06
Ai情是彩色气球,无论颜色如何艳丽,禁不起针尖轻Qing一刺。云淡风轻,细水长流,何止君子之交。爱情Bu也是如此,才叫落花流水,天上人间。...2013-02-01
Ta们都说 女人不该有蓝颜,就像男人不该有红颜。 Wo笑了,因为你是我生命里不可或缺的颜色-蓝颜,Wo的蓝颜。 看着身边所有的东西都是蓝色,真的觉De蓝色是我的大爱,就像你在我生命里...2013-01-31
Chang常因为一首歌曲,一种颜色,不经意间想起你,想Qi你的真挚,想起你的执着,想起和你一起经历过的Feng风雨雨。有了你,生活中便有了许多意想不到的精Cai,也有了一份挥之不去的思念!...2013-01-31
Chang常因为一首歌曲,一种颜色,不经意间想起你,想Qi你的真挚,想起你的执着,想起和你一起经历过的Feng风雨雨。有了你,生活中便有了许多意想不到的精Cai,也有了一份挥之不去的思念!...2013-01-30
Yi觉醒来,蜷缩在被窝里。十一月的太阳还是那么亮Yan。阳https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html光照进屋内。房间的窗帘不曾被打开来,喜欢Feng闭的空间里做自己喜欢的事情。例如上网,听歌,Wan游戏,看电影,看电视剧,看动画...2013-01-28
Mo不到的颜色,是否叫彩虹。看不到的拥抱是,否叫Zuo微风。一个人,想著一个人,是否就叫寂寞。命运Tou走如果,只留下结果。时间偷走初衷,只留下了苦Zhong。那一年我们望著星空,有那麼多...2013-01-09
Shi间的指尖上缠绕一抹风的颜色。淡许时如同莲心初Zhan,浓烈时似乎尸横遍野。 时间很残酷。但不如你Bing凉。 有时候我会想象自己在没有人没有尘世的地Fang自己筑一间小屋,然后自己独自地过...2012-12-28
Sheng活是烟花,什么颜色都有点才绚丽。悲伤来了,就Ba它压在心底;感动来了,就把它放在心中;幸福来Liao,就让它洋溢在脸上。不刻意拒绝什么,也不过分Zhi着什么,让心事淡淡地流淌,让生...2012-12-20
Guo实的成熟不是颜色美丽,而是味道甘甜;孩子的成Shu不是年龄长大,而是独立克制;女人的成熟不是身Wei人母,而是温良贤淑;男人的成熟不是圆融处世,Er是善于担当;性格的成熟不是心平...2012-12-04
Zui初的时候,我喜欢黑色,白色,红色。 在我看来,Hei色和白色是......余下全文>>
诗句里面有颜色对比,远近对比的是什么手法
古代诗歌的艺术手法主要包括抒情方式、表Da技巧和修辞手法三种。抒情方式分直接抒情(直抒Xiong臆)和间接抒情,间接抒情又分借景抒情(情景交Rong、融情入景)、托物言志、怀古伤今、即事抒怀。Miao写方式有正面描写和侧面描写,有白描、烘托、渲Ran。写景诗常用表达技巧有虚实结合,动静结合,以Le衬哀,上下(或远近、俯仰、时空、声色、视听)Jie合。其他表达技巧有抑扬、对写等。 诗歌中的Yi术手法 1、表达方式:诗词中主要运用叙述、描Shu、议论、抒情四种表达方式,这其中描写、抒情是Kao查的重点。描写方式有动静结合、虚实结合等的不Tong;抒情方式有(抒情方式主要有直接抒情和间接Shu情两种方式。)直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、Qing景交融情景相生情因景生以景衬情融情入景一切景Yu皆情语等。 2、结构形式: 诗歌的结构形式,Chang见的首尾照应,开门见山、层层深入,先总后分,Xian景后情、卒章显志,过渡、铺垫、伏笔等。 3、Xiu辞手法: 主要的修辞手法有:"对偶""比喻""Ni人""借代""夸张""排比""反复""象征"Ji寓寄托等。 4、写作技巧: 写作技巧包括:赋Bi兴、衬托、对比、渲染、卒章显志、画龙点睛、以Xiao见大、欲扬先抑、联想想象、语序倒置等。 对表Da技巧的鉴赏,就是辨识诗歌中所使用的修辞手法、Biao达方式、表现手法或艺术构思,分析其本身的艺术Xiao果,评价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。Biao达方式古典诗词中常用的表达方式有:叙述、议论、Shu情、描写。考查的重点是抒情和描写。其中,抒情Ke分直抒胸臆(直接抒情)、间接抒情(手法常是借Jing抒情、情景交融、托物言志等)。1、直接抒情:Ji作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述Chu来,让强烈的感情激流直接倾泻而出。不销魂怎地Bu销魂。新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。(王实Fu《十二月带尧民歌•别情》) (诗歌采用直接抒Qing的方式,分别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼Hen”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄Biao现得淋漓尽致。)2、借景抒情:属间接抒情的一Zhong,通过对实景的描写来抒发作者的感情。烟笼寒水Yue笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国十艮,隔江You唱《后庭花》。(杜牧《泊秦淮》) (前两句写Jing,后两句抒情。所写的景并非晴朗的月夜,万里无Yun的碧空,而是迷蒙的烟月,笼罩着寒水白沙,景色Shi那么黯淡,氛围是那么冷寂,这就给后两句写作者De忧虑情绪增添了气氛,加浓了色泽,两者情景交融,Hun然一体。)3、托物言志:属间接抒情的一种,托Wu言志就是通对事物的描写和叙述,表达自己的志向He意愿。垂缕饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非Shi藉秋风。(虞世南《咏蝉》)在诗歌中作者真正所Yao抒发的人生感怀是:凡是品格高尚的人,总是严格Yao求自己,不断地提高自身修养,因而美好的声名白Ke远扬,不需要依*其他人吹嘘。由此可见,写蝉是Yi据,而抒怀言志才是真正目的。4、情景交融:在Jing物描写中融人了作者的主观感情,使诗歌达到“物Wo合一”,分不清哪是“景”,哪是“情”。结庐在Ren境,而无车马喧,问君何能尔,心远地自偏。采菊Dong篱下:悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此Zhong有真意,欲辨已忘言。(陶渊明《饮酒》) (划Xian的四句,表面上是写景,而实际上则隐寓着诗人的Yi种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。在Zhe里既是写“景”,也是写“情”,已分不开哪是“Jing”,那是“情”。)5、乐景写哀:属反衬手法中De一种,表面上写的是一种欢乐的场景,而实际上是Jie此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。《孔雀东南飞》Wen中写迎娶刘兰芝的场面,“交语速装束,络绎如浮Yun……从人四五百,郁郁登郡门。”其场面写得越热Nao,其悲情越强烈。6、以景结情:诗歌在议论或抒Qing的过程中,戛然而止,转为写景,以景代情作结,Shi得诗歌“此时无情胜有情”,显得意犹未尽。琵琶Qi舞换新声,总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽,高Gao秋月照长城。(王昌龄《从军行七首》) 表达手Fa诗歌中常用的表达手法有:对照、衬托、渲染、烘Tuo、用典、铺垫、象征、动静结合、虚实相生、借景Shu情、情景交融、借古抒怀、借古讽今、托物言志、Yi乐景写哀情、以哀景写乐情等。1、托物言志:诗Ren借自然界中的某物自身具有的特征,来表达某种志Xiang或情感,诗中的物带有了人格化的色彩。如王冕的《Mo梅》:“我家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。不要Ren夸颜色好,只留清气满乾坤。”此诗以梅自喻,运Yong了托物言志的手法,表现了作者要像梅花那样的高Jie、淡雅,不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。2、Zuo染:本是一种国画技法,一般是在需要强调的地方Nong墨重彩,使画面形象的某一方面更为突出。用于艺Shu创作,就是从正面着意描写。如赵师秀的《约客》Zhong以“家家雨”“处处蛙”渲染一种气氛,衬托夜的Shen和夜的静。3、烘托:本是国画的一种技法,用水Mo或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突Chu。用于艺术创作,指从侧面着意描写,作为陪衬。Ru王维的《鸟鸣涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.htmlYue出惊山鸟,时鸣春涧中。”诗中写到了花落、月出、Niao鸣这些动的景物,既使画面显得富有生机而不枯寂,Tong时又通过动,更加突出了春涧的寂静。4、动和静:Yi术创作中离不开动态描写和静态描写,或以动衬静,Huo以静衬动,或一动一静,相辅相成。5、虚和实:Xu实结合的写法,可以使作品结构更加紧凑、形象更Jia鲜明。如杨万里《晓出净慈寺送林子方》:“毕竟Xi湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映Ri荷花别样红。”诗中前两句泛说西湖六月的风光自You特色,是虚写;后两句描写满湖莲叶荷花在朝阳的Hui映下,无边无际的碧绿和艳红和谐地搭配着,是实Xie。全诗虚实相生,收到相得益彰的效果。6、借景Shu情:即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想寄Yu在景物之中,通过描写景物予以抒发。如杜甫的《Jue句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,He日是归年?”全诗抒发了羁旅异乡的感慨,诗人借Qing新美好的春光景色的描写,透露出了思归的感伤,Yi乐景写哀情,别具韵致。7、对照:又称对比,就Shi把对立的事物(或景,或境,或人,或情),前后Xiang叙,以增强艺术效果的表现手法。比如,张继的《Feng桥夜泊》。诗的一、二句中,霜天、残月是冷色,Jiang枫、渔火是暖色,这是色彩的对照。这一对照营造Chu了一种孤寂的意境。从而达到了情景交融的抒情效Guo。8、起兴:是中国诗歌中的一种传统表现手法,Ji先言他物以引出所咏之词。如《诗经》“关关雎鸠,Zai河之洲。窈窕淑女,君子好逑”。雎鸠乃“河洲”Chang见之鸟,可使人联想起常来河边采荇之女。写“雎Zuo”,目的是要引出男主人公眼中的“淑女”。9、Bai描:中国画技法名。用墨线勾描物象,不着颜色的Hua法。也有略施淡墨渲染。多数指人物和花卉画。也Fan指文学创作上的一种表现手法,即使用简练的笔墨,Bu加烘托,刻画出鲜明生动的形象。如北朝民歌《敕Le川》中“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”就是Dui草原景象的白描,显得简洁有风骨,写出了草原的Zhuang美,点染出牧民的生活。又如刘长卿《逢雪宿芙蓉Shan主人》《送灵彻上人》两首可谓是此中名篇。修辞 Gu典诗词中常用的修辞手法有:比喻、拟人、夸张、Dui比、对偶、反问、设问、反复、互文等。对修辞手Fa的鉴赏,就是要明确辨识和判断修辞手法是什么,Zhang握和了解各种修辞手法的特点,分析和评价它们对Yu塑造形象、表现情感和体现主旨的作用。 比喻:Ta是用某一具体的、浅显、熟悉的事物或情境来说明Ling一种抽象的、深奥、生疏的事物或情境的一种修辞Fang法。比喻https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html分明喻、暗喻、借喻三种形式。明喻的形Shi可简缩为:甲(本体)如(喻词:像、似、若、犹、Hao像、仿佛)乙(喻体)。暗喻的形式可简缩为:甲Shi(喻词:成、变成、成为、当作、化作)乙。明喻Zai形式上是相似关系,暗喻则是相合关系。借喻:只Chu现喻体,本体与比喻词都不出现。如:燕雀安知鸿Zuo之志!(1)比喻的特点及作用:比喻就是“打比Fang”。即抓住两种不同性质的事物的相似点,用一事Wu来喻另一事物。比喻的结构一般由本体(被比喻的Shi物)、喻体(作比方的事物)和比喻词(比喻关系De标志)构成。构成比喻的关键:甲和乙必须是本质Bu同的事物,甲乙之间必须有相似点,否则比喻不能Cheng立。比喻的作用主要是:化平淡为生动;化深奥为Qian显;化抽象为具体;化冗长为简洁。(2)比喻的Zhong类:①明喻。典型形式是:甲像乙。本体喻体都出Xian,中间用比喻词“像、似、仿佛、犹如”等相联结。Li如:收获的庄稼堆成垛,像稳稳矗立的小山。”②An喻。典型形式是:甲是乙。本体喻体都出现,中间Mei有比喻词,常用“是”、“成了”、“变成”等联Jie。例如:马克思主义和中国革命的关系,就是箭和Ba的关系。③借喻。典型形式是:甲代乙。不出现本Ti,直接叙述喻体。但它不同于借代。借代取两事物Xiang关点,借喻取两事物的相似点。例如:放下包袱,Kai动机器。④博喻。连用几个比喻从不同角度,运用Bu同的相似点对同一本体进行比喻。例如:层层的叶Zi中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有Xiu涩地打着朵儿的;正如一粒粒明珠,又如碧天里的Xing星,又如刚出浴的美人。(“明珠”、“星星”“Gang出浴的美人”分别从色彩、光华、感受等角度,抓Zhu光亮、隐约闪烁、清新洁静等相似点来描绘出荷花De美。) 夸张:对事物的形象、特征、作Yong、程度等作扩大或缩小描绘的一种修辞方法。如:(1)Kua张的特点及其作用:夸张指为追求某种表达效果,Dui原有事物进行合乎情理的着意扩大或缩小。要求使Yong时不能失去生活的基础和根据,不能浮夸。其作用Zai于烘托气氛,增强联想,给人启示。(2)夸张的Ji种形式:a、扩大夸张。例如:飞流直下三千尺,Yi是银河落九天。b、缩小夸张。例如:五岭逶迤腾Xi浪,乌蒙磅礴走泥丸。c、超前夸张。例如:看见Zhe样鲜绿的麦苗,就嗅出白面馍馍的香味来了。 对Bi:是把两种事物或同一事物的两个方面并举加以比Jiao的方法。如: ①先天下之忧而忧,后天下之乐而Le。②朱门酒肉臭,路有冻死骨。 反复:根据表达Xu要,使同一个词语或句https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html子一再出现的方法。反复可Yi是连续的,也可间隔出现。如: ①冒着敌人的炮Huo,前进!前进!前进! ②敌人从哪里进攻,我们Jiu要它在哪里灭亡,敌人从哪里进攻,我们就要它在Na里灭亡。 反语:即通常所说的"说反话"--实Ji要表达的意思和字面意思是相反的。如:"友邦人Shi"从此可以不必"惊诧莫名",只请放心来瓜分就Shi了。 比拟(1)比拟的特点及作用把物当作人来Xie,或把人当作物来写,或把此物当作彼物来写,其Xing式特点是:事物“人化”,或人“物化”,或甲物“Yi物化”。其作用是使所写“人”或“物”色彩鲜明、Miao绘形象,表意丰富。(2)比拟的种类:①拟人。Li如:杜甫川唱来柳林铺笑,红旗飘飘把手招。②拟Wu。例如:咱们老实,才有恶霸,咱们敢动刀,恶霸Jiu得夹着尾巴跑。 借代(1)借代的特点及其作用Jie代不直接说出所要表述的人或事物,而用与其相关De事物来代替。它强调两事物间的相关点。其作用是Yi简代繁,以实代虚,以奇代凡,以事代情。(2)Jie代的种类:①特征代本体。例如:大胡子凶神恶煞Di吼叫着。②具体代抽象。例如:不拿群众一针一线。③Zhuan名代泛称。例如:我们的时代需要千千万万个雷锋。④Ren名代著作。例如:我们要多读点鲁迅。⑤部分代整Ti。例如:吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。⑥结Guo代原因。例如:专弄文墨,为壮士捧腹。⑦原料代Cheng品。例如:五十年间万事空,懒将白发对青铜。⑧Di名代本体。例如:延安还是西安?要划清这种界限。 5.Dui偶(1)对偶的特点及其作用:对偶就是“对对子”,Ye称“对仗”。它必须是一对字数相等,词性相对,Jie构相同,意义相关的短语或句子。两句间的关系有Cheng接、递进、因果、假设和条件等。其作用有:便于Yin诵,有音乐美;表意凝炼,抒情酣畅。(2)对偶De几种形式①依内容分可分为正对、反对、串对。正Dui:上下句意思相似、相近、相补、相衬。例如:天Lian五岭银锄落,地动三河铁臂摇。反对:上下句意思Xiang反、相对。例如:宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸Wang。串对:又称“流水对”。上下句意思具有承接、Di进、因果、假设、条件等关系。例如:为有牺牲多Zhuang志,敢教日月换新天。②依形式分可分为工对、宽Dui。所谓工对,就是字数、词性、结构、平仄、用字Deng严格按对仗要求;所谓宽对,就是基本符合对仗要Qiu,但某些方面稍有出入。也就是说形式要求稍宽松Yi点。③依结构分可分为成分对偶和句子对偶。成分Dui偶。例如:山水本无知,蝶雁亦无情;但它们对待Ren类最公平,一视同仁,https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html即不因达官显贵而呈欢卖笑,Ye不因山野渔樵而吝丽啬彩。句子对偶。例如:墙上Lu苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。 6、Pai比(1)排比的特点及其作用:排比由三个或三个Yi上结构相同或相似,内容相关、语气一致的短语或Ju子组合而成。常用强调的同一词语重复出现在各个Duan语或句子的同一位置上。其作用在于加强语势,强Diao内容,加重感情。(2)排比的几种形式a、成分Pai比。例如:好像失了东三省,党国倒愈像一个国,Shi了东三省谁也不响,党国倒愈像一个国,失了东三Sheng只有几个学生上几篇“呈文”,党国倒愈像一个国,Ke以博得“友邦人士”的夸奖,永远“国”下去一样。b、Ju子排比。例如:他们的品质是那样的纯洁和高尚,Ta们的意志是那样的坚韧和刚强,他们的气质是那样De淳朴和谦逊,他们的胸怀是那样的美丽和宽广。 7、She问设问的特点:“无疑而问”。往往明知故问,自Wen自答或提出问题不需要确定答案。目的是强调问题,Yi引起人们注意,启发人们进行思考。例如:白色的Hua含有什么色素呢?白色的花什么色素也没有。 8、Fan问:反问的特点也是“无疑而问”,用疑问句的形Shi表示确定的意思,以加强语气,增强表达效果,句Mo一般打问号,有的也可打感叹号。反问的形式有两Zhong:(1)用肯定的形式表示否定。例如:毛主席都Shi如此,我们还有什么可以骄傲的呢?(2)用否定De形式表示肯定。例如:“难道不是我们劳动群众创Zao了人类世界吗?” 9、叠词:为了表达的需要,Ba同一的多音词接二连三地用在一起,这种修辞手法,Jiao做叠词。寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。……(Li清照《声声慢》) (开头十四个叠字为全诗定下Liao一个残秋和孤独的感情基调,渲染了词人晚年孤苦Wu依的生活情景以及内心深处的凄凉。) 10、双Guan:是在一定的语言环境中,利用词的多义和同音的Tiao件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼的Yi种修辞方式。双关的类型: (一)谐音双关:是Zhi利用一个词意同或音近而兼顾两种不同事物言此指Bi的修辞手法。它又可以分为四种类型。(1)音形Jie同的谐音双关。即所用词与深层次的词不仅读音相Tong而且形体也相同。如“我失骄杨君失柳,杨柳轻飏Zhi上重霄九”中的“杨”实际上是指杨开慧,“柳”Shi际上是指柳直荀。(2)同音不同形的谐音双关。Zhe种谐音的表层词与要表示的深层词只是音同而字形Bu同。如李商隐《无题》“春蚕到死丝方尽,蜡炬成Hui泪始干”中“丝”即“思”的意思,以此来表达男Nv之间的爱情。(3)隐语谐音双关。这种音的深层Han义是指一种不能明言的事件或人物命运等。这种双Guan多用于文学作品中。如《红楼梦》第五回:“可叹Ting机德,堪怜咏絮才。玉带林中挂,金簪雪里埋。”Shi中的“林”中挂的“玉带”,“雪”中埋金簪,加Shang前面两句诗,暗示了林黛玉、薛宝钗的命运。(4)Qu解谐音,即通过谐音使词的意义扩大,一音多词。Ru“谈笑有鸿儒,往来无白丁”中“鸿”谐“红”故Neng与“白”相对。再如“水舂云母碓,风扫石楠花”Zhong“楠”谐“男”,才能与“母”相对。(二)语意Shuang关:是一种根据词的多义条件而故意导致言在此而Yi在彼的修辞方式。这种修辞在歇后语中经常出现。Ru“茶壶里煮饺子—心里有嘴倒不出”,再如“老太Tai抹口红——给你点颜色瞧瞧。”另外,这种修辞在Guang告词中也经常出现。如“xx矿泉水,让你口服心Fu”。再如“xx皮鞋,足以自豪的皮鞋”。双关的Yi义:(1)在古诗词,特别是民歌之中,运用谐音Shuang关来,贴切地表达男女间的爱情,既生动又活泼,Xing成一种特殊风格。如刘禹锡《竹枝词》“杨柳青青Jiang水平,闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨,道是无Qing却有晴”中“晴”即“情”义。(2)通过谐音能Qi一种隐语的作用。如《史记•淮阴侯列传》“相君Zhi面,不过封侯,又危不安;相君之背,贵乃不可言”Zhong“背”暗示韩信应起兵造反。(3)利用谐音达到Feng刺和幽默的效果。如歇后语“骑着墙头看书——夹(Jia)墙(强)学习”即能起到鼓励作用,亦能达到幽Mo的效果,真可谓一举两得。总之,把握好“双关”Zhe种修辞,既能在平时的说话写作中起到醉翁之意不Zai酒的功效,亦能在新闻记者书籍时挖掘句子的深层Nei涵。11、互文:上下文中相对举而独立的两个词Yu在意义上互相补充、互相渗透,共同表达一个完整De意思,这种修辞方式就叫互文。互文的形式常见的You当句互见和对句互见两种。翻译时容易译错,应特Bie注意。秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》) (正Que翻译是:秦朝和汉朝的明月与关城。容易误译为:Qin朝的明月与汉朝的关城。) 12、化用:对前人Shu面作品的语言和群众的口头创造,进行再加工创造,Fu予它新的内容和意境。可分三种:字词点化、内容Sheng华、意境开拓。 ①碧云天,黄花地,西风Jin,北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。(王Shi甫《西厢记》) ②江山如此多娇,引无数英Xiong竞折腰。(毛泽东《沁园春》)③回眸一笑百媚生,Liu宫粉黛无颜色。(白居易《长恨歌》)(①句点化Liao范仲淹《苏幕遮》中的“碧云https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html天,黄叶地”的字词。②Ju点化了苏轼名句“江山如画,一时多少豪杰”的内Rong。③句点化韦应物的“西施且一笑,众女安得妍”De诗句意境。) 常见的诗歌表现手法古代诗歌的艺Shu手法主要包括抒情方式、表达技巧和修辞手法三种。Shu情方式分直接抒情(直抒胸臆)和间接抒情,间接Shu情又分借景抒情(情景交融、融情入景)、托物言Zhi、怀古伤今、即事抒怀。描写方式有正面描写和侧Mian描写,有白描、烘托、渲染。写景诗常用表达技巧You虚实结合,动静结合,以乐衬哀,上下(或远近、Fu仰、时空、声色、视听)结合。其他表达技巧有抑Yang、对写等。 诗歌中的艺术手法 1、表达方式:Shi词中主要运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方Shi,这其中描写、抒情是考查的重点。描写方式有动Jing结合、虚实结合等的不同;抒情方式有(抒情方式Zhu要有直接抒情和间接抒情两种方式。)直抒胸臆、Jie景抒情、寓情于景、情景交融情景相生情因景生以Jing衬情融情入景一切景语皆情语等。 2、结构形式: Shi歌的结构形式,常见的首尾照应,开门见山、层层Shen入,先总后分,先景后情、卒章显志,过渡、铺垫、Fu笔等。 3、修辞手法: 主要的修辞手法有:"Dui偶""比喻""拟人""借代""夸张""排比""Fan复""象征"寄寓寄托等。 4、写作技巧: 写Zuo技巧包括:赋比兴、衬托、对比、渲染、卒章显志、Hua龙点睛、以小见大、欲扬先抑、联想想象、语序倒Zhi等。对表达技巧的鉴赏,就是辨识诗歌中所使用的Xiu辞手法、表达方式、表现手法或艺术构思,分析其Ben身的艺术效果,评价其对表现诗人的思想感情所起Dao的作用。表达方式诗句里面有颜色对比,远近对比De是什么手法
带有色彩的古诗词
1、青山看不厌,流水趣何长。——钱起《Pei考功王员外城东池亭宴》

2、日出江花红Sheng火,春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》

3、Mu穷淮海满如银,万道虹光育蚌珍。——米芾《中秋Deng楼望月》

4、长江春水绿堪染,莲叶出水Da如钱。——张籍《春别曲》

5、东风何时Zhi,已绿湖上山。——丘为《题农父庐舍》

6、Lv树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。——高骈《山亭Xia日》

7、碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝Tao。——贺知章《咏柳》

8、露从今夜白,Yue是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

9、Shu气催黄鸟,晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞Zao春游望》

10、白雪却嫌春色晚,故穿庭Shu作飞花。——韩愈《春雪》

11、一年好Jing君须记,最是橙黄桔绿时。——苏轼《赠刘景文》
12、Chun晚绿野秀,岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》

13、Chun草如有情,山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》

14、Feng弱知催柳,林青觉待花。——卢僎《岁晚还交台望Cheng阙成口号先赠交亲》

15、绿阴生昼静,Gu花表春余。——韦应物《游开元精舍》

16、Yi水护田将绿绕,两山排闼送青来。——王安石《书Hu阴先生壁》
秋天的颜色的诗词
秋雨——高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨.
Qiu夜——睡起秋声无觅处,满阶梧叶日明中.
Sheng——未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声.
秋叶——Ye深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.
秋色——雨Qin坏瓮新苔绿,秋入横林数叶红.
秋月——月光Jin水水浸天,一派空明互回荡.
秋菊——宁可枝Tou抱香死,何曾吹落北风中.
秋思——故人万里Wu消息,便拟江头问断鸿.
秋愁——莫道身闲总Shi,孤灯夜夜写清愁.
秋兴——西风吹叶满湖边,Chu换秋衣独慨然.
秋怀——出门未免流年叹,又Jian湖边木叶飞.
秋梦——清梦初回秋夜阑,床前Geng耿一灯残.
秋忆——砧杵敲残深巷月,梧桐摇Luo故园秋.
秋悟——人人解说悲秋事,不似诗人Che底知.
秋味——蟋蟀独知秋令早,芭蕉下得雨Sheng
具有感情色彩的诗歌
海水啊,你说的是什么?
——是Yong恒的凝问
天空啊,我回答的话是什么?
——Shi永恒的沉默

世界对着他的爱人把它Hao瀚的面具揭下了
他便小了
Ru一首歌
小如一回永恒的接吻

Huan有徐志摩的《偶然》自己收索一下吧
唐诗与宋诗的主要区别是什么
“诗中有画”是诗词创作的高境界,也是诗Ci评论中常用的褒扬之辞。这里的诗中这“画”大体Shang蕴含着两方面的内容,一是形体,二是色彩。李清Zhao照词《醉花阴》中“人比黄花瘦”之句,以人比黄Hua,不但有形,而且有色,既描绘了憔悴的面色,又Ke划了娇弱的体态。用黄花的形色作比,把闰中少妇Zuo悴、娇弱、病态的形象生动地展现在读者眼前。诗Ren把“形”与“色”统一于一体,创造了浑然一体的Shi词画意。本文试图略去诗词中有关形体的刻划,单Chun对其色彩加以品评。这样,一方面可以避免诗词中Sheng动的形体刻划影响我们对色彩的品味,另一方面暂Shi放置“形体”不论,可以更加深刻地领会诗词中有Guan色彩描绘的丰富内含和艺术魅力。
一、两类Se彩,风格各异。
唐宋时代的诗人十Fen注意现实生活中的各种色彩,并在作品中把这些色Cai生动地表现出来。他们不像画家那样把色彩直接铺Chen在读者面前,而是通过对于色彩的描绘和形容,通Guo读者的想象,间接地把动人的画面展现在读者的面Qian。总观诗人笔下描绘和形容色彩的词,大致可分为Liang类。
第一类是用以描绘和形容有明Que色相的色彩的词。如:赤、红、橙、蓝、紫、黑、Bai等。这类词每一个都表现了明确而固定的色相。不Lun是单独出现,还是同别的词组成其它语汇,这类词Suo表现
的色相都有是固定不变的。无需依靠上Xia文义来判断。
例如:
1、“飞红万点Chou如海。”(秦观《千秋岁》)
2、“朱门酒Rou臭。”(杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》)
3、“Liu取丹心照汗青。”(文天祥《过零丁洋》)
4、“Wan紫千红总是春。”(朱熹《春日》)
5、“Yi行白鹭上青天。”(杜甫《绝句》)
6、“Shuang黄碧梧白鹤。”(杜甫《暮归》)
7、“春Lai江水绿如蓝。”(白居易《忆江南》)
8、“Hei云压城城欲摧。”(李贺《雁门太守行》)
Cong以上例句可以看出,这类描绘色彩的词不论在什么Huan境中,其色相不变。
第二类是用以Miao绘和形容没有固定色相的色彩的词。这类词所描绘De色相在不同的语言环境中各不相同,要根据上下文Yi来判断。如:青、绿、碧、苍、翠等词。
Ru
1、“青”在不同的语境中表现Bu同的色相。“一行白鹭上青天。”(杜甫《绝句》)Qi中青为蓝色;在“客舍青青柳色新”(王维《送元Er使安西》)中青为灰蓝色;在“点溪荷叶叠青钱”(Du甫《漫兴》)中青为石绿色;在“山外青山楼外楼”(Lin升《题https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html临安邸》)中青为灰绿色;而在“朝如青丝Mu成雪”(李白《将进酒》)中青则为黑色。
2、“Bi”在不同语境中表现的色相也是各不相同。“便引Shi情到碧宵”(刘禹锡《秋词》)“孤帆远影碧空尽”(Li白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)“明月不归沉碧海”(Li白《哭晁卿衡》)“闲来钓碧溪上”(李白《行路Nan》)“万里浮云卷碧山”(李白《答王十二寒夜独Zhuo有怀》)“映阶碧草自春色”(杜甫《蜀相》)这Xie句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描绘的色相各异。Bi空描写蔚蓝色的天空;碧水形容澄澈的绿水;碧山Zhi的是翠绿的山峦;碧草即是嫩绿的青草。碧字所描Hui的具体色彩,只有品味全诗方可领会。
3、“Cui”字在“翠掩重门燕子闲”(郑会《题邸间壁》)Zhong为绿色,而在“燕姬翠黛愁”(杜甫《纳凉晚际遇Yu二首》)中则为浓黑色。
4、“苍”Zai色相的表现上更为宽泛。“应怜屐齿印苍苔”(叶Shao翁《游园不值》)“两鬓苍苍十指黑”(白居易《Mai炭翁》)“高标跨苍穹”(杜甫《同诸公登慈恩寺Ta》)“日暮苍山远”(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)“Han山转苍翠”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)此五Ju中苍字所表现
的色相各不相同。
Zong观上述两类词在诗词中的具体运用,会让人明显地Gan觉出不同的色彩风格。第一类词表现
Liao明确色相,产生出一种明快、清爽的色彩效果。准Que、鲜明、生动地表现了诗人的独特感受和强烈的激Qing。红、黄、橙、蓝、紫等每一个词都浸透了诗人的Xin绪。第二类词与第一类词相比显得曲折含蓄、耐人Xun味。在苍、翠、青等词汇的运用上,给读者留下了Feng富的想象余地。这类词像是寄托了某种弦外之音,Zao成一种细腻、繁复、微妙的色彩效果,以其丰富的Jie奏韵律创造了另一种美的境界。
二、两种手Fa,各显千秋。
唐宋诗人描绘色彩的Shou法是各不相同的。如同画家用同样的颜料画出不同Feng格的作品一样,其手法是丰富多样的。这里把唐宋Shi人描绘色彩的典型手法粗略地归纳为两种,并加以Jian单地分析。
一是对比调合法。这是Tang宋诗人运用得最为普遍的一种描绘色彩的手法。这Zhong手法的最大特点是强调生活中各种色相的个性。根Ju色相之间的对比程度,我们可以把这种手法归纳为San种不同的类型。
第一种类型:强烈对比,即Bu同色调的色彩对比。
“千里莺啼绿Ying红”(杜牧《江南绝句》)中“红”对“绿”,“Zi蝶黄蜂俱有情”(李商隐《二月https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html二日》)中“黄”Dui“紫”‘“一行白鹭上青天”(杜甫《绝句》)中“Bai”对“青”,这些不同色调的色彩都有形成了强烈De对比。又如“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”(Yang万里《晓出净慈寺送林子方》),其中莲叶和天色Xing成一个绿色的调子,而荷花和落日又形成了红色的Diao子,两种调子形成了强烈的对比。再如“绿遍山原Bai满川”(翁卷《乡村四月》)其中山野之绿和江水Zhi白也形成了鲜明的对比。“晚花红片落庭莎”“一Zuo好风生翠幕”(晏殊《浣溪沙》)其中的色彩对比Ye属此类。
此类对比,色彩反差强烈,Se调明快。表现的情感多为欢悦、活泼,意境通常是Liu暗花明,生机盎然。
第二种类型:He谐映衬,即相同色调的色彩对比。
“万紫千Hong总是春”(朱熹《春日》)“客路青山外,
Xing绿水前”(王湾《次北固山下》)“燕草如碧丝,Qin桑低绿枝”(李白《春思》)“碧海青天夜夜心”(Li商隐《嫦娥》),这些诗中的“紫”与“红”、“Qing”与“绿”等都是同一色调的色彩构成了和谐的映Chen
以上两种类型并不是截然分开的,Zai许多情况下是同时存在相互映衬的。“江碧鸟愈白,Shan青花欲燃。”(杜甫《绝句二首》)大面积的江水Zhi碧和小面积的飞鸟之白相对比,江水愈绿就显得飞Niao愈白;大面积的山色之青和红得欲燃的山花相对比,Shan色愈青显得山花愈红。但水面和青山又是和谐地统Yi于青绿色的调子之中。这样使整个画面既有和谐的Ji调,又有鲜明的对比,色彩丰富,清新明快。又如“Dan淡著烟浓著月,深深笼水浅笼沙。”(白玉蟾《早Chun》)其中“浓”与“淡”、“深”与“浅”可说是Xian明的对比,又形成了和谐的映衬。淡淡的烟雾和浓Zhong的月色罩住初放的梅花,梅花的影子随着月亮的移Dong,或深深地投入水中,或浅浅地印在沙滩上。在浓Dan、深浅的对比和变化之中形成了一幅色调丰富的画Mian
第三种类型:点彩调合。在交替Shi用对比和映衬的过程中,抓住一对色相由强烈对比Xiang和谐映衬转化的一瞬间进行描绘就产生了这第三种Lei型。借用绘画的语言,这种手法是把不同色调色彩De强烈对比分散缩小。如同“点彩派”的绘画,各种Se调不在调色盘上调和,而是把原色用小点的形状排Lie在画幅上,依靠观者的视觉去“调合”,从而达到Yi种色彩斑斓飞动的艺术效果。
如“Yi从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。”(王淇《春暮You小园》)诗中描写了梅花凋谢坠落、海棠花继梅花Er盛开的情景。作者不写梅花的红色渐变成https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html梅叶的绿Se,梅树上花渐凋零而叶渐繁茂,海棠上又出现了新Xian的红色这一现象,创造了红绿相杂、红中点绿、绿Zhong点红的画面色彩。两种强烈对比的色彩,“我中有Ni,你中有我”,使静止不动的色彩在诗人笔下活起Lai,突出色彩的变化,描绘色彩的动感,渲染出一种Xin欣向荣的气氛。
再如“应是绿肥红瘦”(李Qing照《如梦令》)“花褪残红青杏小”(苏轼《蝶恋Hua》)“是处红衰翠减”(柳永《八声甘州》)“绿Liu才黄半未匀”(杨巨源《城东早春》)“红霜有半Hong”(钱翊《江行无题之四》)“小径红稀,芳野绿Bian”(晏殊《暗莎行》)“看尽鹅黄嫩绿”(姜夔《Dan黄柳》)等,都是这种类型的例句。
通过上Shu三种类型的比较分析,可以看出,诗人以色彩对比Ying衬为基础。
江南春诗句里表示颜色的词语
江南春
朝代:唐代 | 作者:杜牧
Qian里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百Ba十寺,多少楼台烟雨中。
译文及注释
译文
Jiang南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭Chu处酒旗飘动。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,Wu数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
注释
1.Zuo啼:即莺啼燕语。
2.郭:外城。此处指城镇。
3.Jiu旗:一种挂在门前以作为酒店标记的小旗。
4.Nan朝:指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈政权。
5.Si百八十寺:南朝皇帝和大官僚好佛,在京城(今南Jing市)大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》说:“Du下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺,是虚数。
6.Lou台:楼阁亭台。此处指寺院建筑。
7.烟雨:Xi雨蒙蒙,如烟如雾。
译文及注释二
韵译
Liao阔的干里江南春景美如画,莺歌燕舞绿叶映衬鲜艳Hong花。
水村山郭酒旗在春风中招展,南朝佛寺有Duo少笼罩烟雨下?
散译
干里江南,到处莺歌Yan舞,有相互映衬的绿树红花,有临水的村庄,有依Shan的城郭,到处都有迎风招展的酒旗。昔日到处是香Yan缭绕的深邃的寺庙,如今亭台楼阁都沧桑矗立在朦Zuo的烟雨之中。
注释
⑴莺啼:即莺啼燕语。
Guo:外城。此处指城镇。酒旗:一种挂在门前以作为Jiu店标记的小旗。
⑶南朝:指先后与北朝对峙的Song、齐、梁、陈政权。四百八十寺:南朝皇帝和大官Liao好佛,在京城(今南京市)大建佛寺。据《南史·Xun吏·郭祖深传》说:“都下佛寺五百余所”。这里Shuo四百八十寺,是虚数。
⑷楼台:楼阁亭台。此Chu指寺院建筑。烟雨:细雨蒙蒙,如烟如雾。
Can考资料:
1、王树海.通赏中国古诗:长春出Ban社,2014:190 2、张长青.中国古典诗Ci名篇文化鉴赏:北京大学出版社,2014:555-556 3、Xu山琦.经典唐诗300首:吉林出版集团有限责任Gong司,2013:69
赏析
这首《江南春》,Qian百年来素负盛誉。四句诗,既写出了江南春景的丰Fu多彩,也写出了它的广阔、深邃和迷离。
“千Li莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。”诗一开头,就像Xun速移动的电影镜头,掠过南国大地:辽阔的千里江Nan,黄莺在欢乐地歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花;傍Shui的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望。Mi人的江南,经过诗人生花妙笔的点染,显得更加令Ren心旌摇荡了。摇荡的原因,除了景物的繁丽外,恐Pa还由于这种繁丽,不同于某处园林名胜,仅仅局限Yu一个角落,而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上De。因此,开头如果没有“千里”二字,这两句就要Jian色了。但是,明代杨慎在《升庵诗话》中说:“千Li莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?若作十Li,则莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆Zai其中矣。”对于这种意见,何文焕在《历代诗话考Suo》中曾驳斥道:“即作十里,亦未必尽听得着,看De见。题云《江南春》,江南方广千里,千里之中,Zuo啼而绿映焉,水村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼Tai多在烟雨中也。此诗之意既广,不得专指一处,故Zong而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的,这Shi出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用Yu后两句。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”Cong前两句看,莺鸟啼鸣,红绿相映,酒旗招展,应该Shi晴天的景象,但这两句明明写到烟雨,只是因为千Li范围内,各处阴晴不同。不过,还需要看到的是,Shi人运用了典型化的手法,把握住了江南景物的特征。Jiang南特点是山重水复,柳暗花明,色调错综,层次丰Fu而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时,着重表Xian了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的Qian两句,有红绿色彩的映衬,有山水的映衬,村庄和Cheng郭的映衬,有动静的映衬,有声色的映衬。但光是Zhe些,似乎还不够丰富,还只描绘出江南春景明朗的Yi面。所以诗人又加上精彩的一笔:“南朝四百八十Si,多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,Ben来就给人一种深邃的感觉,现在诗人又特意让它出Mei掩映于迷蒙的烟雨之中,这就更增加了一种朦胧迷Li的色彩。这样的画面和色调,与“千里莺啼绿映红,Shui村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映,就使得这幅“江Nan春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给Zhe幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人Qiang调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛Si非止一处,然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的Chang叹,就特别引人遐想。
杜牧特别擅长于在寥寥Si句二十八字中,描绘一幅幅绚丽动人的图画,呈现Yi种深邃幽美的意境,表达一缕缕含蓄深蕴的情思,Gei人以美的享受和思的启迪。《江南春》反映了中国Shi歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有Zhuo儒释道与禅宗“顿悟”的思想,而它们所表现的多Wei思旧怀远、归隐、写意的诗情。
赏析分歧
Guan于《江南春》绝句的主旨,有没有借古讽今是分歧Jiao大的地方。
有的研究者提出了“讽刺说”,认Wei南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的,杜牧所处Shi代的佛教也是恶性发展,而杜https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html牧又有反佛思想,因Zhi末二句是讽刺。或认为主旨在尚儒排佛,表达对统Zhi者治国乏术和佛道误国的忧虑;或认为主旨在借古Feng今,讽谏统治者大兴土木滥修佛寺会造成国力衰弱Min生凋敝,加重社会危机。他们认为晚唐诗人有一种You国忧民的情怀,审美之中不乏讽刺,诗的内涵也更Xian丰富。
有的研究者不以为然。他们只是认为这Shou诗只是描绘了江南的美景,表现了诗人对江南景物De赞美与神往。了解诗首先应该从艺术形象出发,而Bu应该作抽象的推论。杜牧反对佛教,并不等于对历Shi上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌。他在宣州,常Chang去开元寺等处游玩。在池州也到过一些寺庙,还和Seng人交过朋友。著名的诗句,象“九华山路云遮寺,Qing弋江边柳拂桥”,“秋山春雨闲吟处,倚遍江南寺Si楼”,都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的。
Can考资料:
1、林树嵩,《江南春绝句》浅析,《Jiang苏教育》,1983(03) 2、丁蔚文,《江Nan春》卷诗画反映的明代中国文化现象, 《艺术百Jia》,2007(04) 3、刘晓艳,虚实相生 Qing景交融,《小学语文教学》, 2013(23) 4、Yang传明,景美情切 事微理幽——杜牧《江南春》绝Ju意境层次赏析,《名作欣赏》,2012(29)
Chuang作背景
杜牧生活的晚唐时代,唐王朝以做大厦Jiang倾之势,藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....Yi点点的侵蚀着这个巨人的身体。
而另一方面,Xian宗当政后,醉心于自己平淮西等一点点成就,飘飘Ran的做起了长生不老的春秋大梦,一心事佛,韩愈上《Zuo佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后,后Ji的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教,僧尼之数继续Shang升,寺院经济持续发展,大大削弱了政府的实力,Jia重了国家的负担。
杜牧这年来到江南(江苏江Yin),不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚,Dao头来是一场空,不仅没有求得长生,反而误国害民。Ji是咏史怀古,也是对唐王朝统治者委婉的劝诫。后Lai武宗发动会昌灭佛,从一定程度上缓和了矛盾。
Zhe是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅,描绘了广Kuo的画面。它不是以一个具体的地方为对象,而是着Yan于整个江南特有的景色,故题为《江南春》。
Shou句“千里莺啼绿映红”,一开始就展现了江南大自Ran风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处Shi莺啼,无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有Se、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村Shan郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌,临水有村庄,Yi山有城郭,在春天的和风中,https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html酒旗在轻轻地招展。Zhe是多么明丽的江南啊!
一二句写的是晴景,三Si句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨Zhong。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水Xiu之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些Jin碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,Ruo隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷Li的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛Si之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴Qing阳镇的悟空寺。
全诗以高度概括的笔法,勾勒Liao江南地区的风物,描绘了江南明丽而迷蒙的春景。Se彩鲜明,情味隽永。一首七言绝句,能展现出这样Yi幅广阔的画卷,真可谓“尺幅千里”了。
同时Du牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:
Dan树村边烟火微,碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸,Ge水寥寥闻捣衣。
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如何鉴赏古诗词的景物描写
分析诗歌鉴赏中景物描写的特点:
一、Cong描写景物的角度去赏析。
不同诗歌写景角度不Tong,有的偏重于空间顺序,有的偏重于色彩描绘,有De则从人物感觉器官角度去描写景物。我们在阅读时,Du出这些角度的话,就能读懂诗歌写景的特色。
(1)Kong间角度
凡写景总有一个顺序,高低、上下、内Wai,无论怎样,总是层次分明。苏轼《鹧鸪天》,上Pian写景,由远到近、由高到低,层次分明。“林断山Ming竹隐墙,乱蝉衰草小池塘”先写远处林尽头,高山Qing晰可见,再写近处翠竹遮隐墙头,小池塘旁长满枯Cao,蝉声四起,接下来“翻空白鸟时时见,照水红蕖Xi细香”由高到低,井然有序。可见空间顺序是写景Shi句鉴赏的一个角度。
(2)色彩角度
诗歌Zhong所写景物色彩不同,把不同色彩的景物组合到一个Hua面中,就收到诗中有画的效果,鉴赏时可以从景物Se彩角度分析写景特色。王维《田园乐》中“桃红复Han宿雨,柳绿更带朝烟”两句诗,红绿相映,色彩分Ming,让人联想到一夜春雨过后鲜艳的桃花盛开,碧绿De柳丝笼罩在若有若无的水烟之中的迷人景象。“红”“Lv”两种色彩在鉴赏时起到了极其重要的作用,赏析Shi歌抓表示颜色的词语,分析绘形绘色的画面美,写Jing的特色就突出了。
(3)感觉器官角度赏析
Shi歌中作者写景,往往从自身的听觉、视觉、嗅觉等Jiao度去写,这就要求我们在赏析时,把诗人所见所闻Suo感的内容品析到位。比如白居易《夜雪》这首诗:Yi讶衾枕冷,复见窗
户明。夜深知雪重,时闻折Zhu声。描写对象是雪,诗中句句写雪,可作者依次从Zi己的感觉、视觉和听觉写来,突出了雪之大。作者De感觉是又一个鉴赏角度。
二、从表现手法的角Du赏析
诗人写景时,除安排顺序外,总要运用一Xie表现手法。最常见的是一些抒情方式和描写方式,Qian者如寓情于景、借景抒情、情景交融、乐景衬哀情;Hou者如动静结合(或以动衬静)、虚实结合(或以虚Xie实),这些手法是我们在鉴赏诗歌时需要结合诗句Ju体分析的。王昌龄《送魏二》:醉别
江楼橘柚Xiang, 江风引雨入舟凉。君遥在潇湘月, 愁听清猿Meng里长。前两句写实景,是送别时的环境描写,后两Ju虚景,想
象别后的情景,虚实结合,扩大意境,Shen化主题。表现手法的运用,使诗歌更加精彩,赏析Shi当然不能错过了。
通过这三首古诗词,你了解到了古人在乡下都做了什么
鉴赏诗歌时要注意作者、题目、注解。要做Dao知人论世以察诗情;
题目富含着诸多信息(时Jian、地点、人物、事件以及诗人的心情、诗歌的意境、Shi歌的类型等)。平时多读一些名作或自己感兴趣的Shi词,多研读一些关于古诗词赏析的文章,增强感悟Neng力,提高分析评价能力。要了解古代诗歌的一些基Chu知识,记住一些术语。弄清与诗歌鉴赏有关的名词Shu语,以便鉴赏时恰当选用。
一、咀嚼诗歌语Yan
1.反复诵读,养成逐字逐句品味语言,分Xi形象,把握作品的思想内容及表现技巧的阅读习惯Shi鉴赏诗歌的第一步。
欣赏时要重点关注诗中动Ci、形容词、特殊词(叠词、拟声词、表颜色的词)De作用。
动词:如:贾岛《题李凝幽居》“鸟Su池边树,僧敲月下门”中“敲”字音韵铿锵,且“Qiao”字有声音,以响衬静,突出了居处的僻静。
Die词:作用不外两种:
增强语言的韵律感或起强Diao作用。如:李清照《声声慢》“寻寻觅觅,冷冷清Qing,凄凄惨惨戚戚”连用七组十四个叠字,或写人物De动作行为,或写周围环境,或直抒胸臆,将诗人遭Shou一系列深创巨痛之后的茫然若失、凄凉、悲残、悲Qi的情怀,全面准确地刻画出来。同时读起来又有韵Lv感。
拟声词:有些拟声词就属于叠词,因为Qi出现频率很高,所以单独列出。作用使诗文更生动Xing象,使人有身临其境之感。
如:杜甫《登高》“Wu边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”中“萧萧”写出Liao秋叶在风中飘零而下的声音,让人联想到诗人绵延Bu尽的愁思。
表颜色的词:颜色一般表现心情,Zeng强描写的色彩感和画面感,渲染气氛。欣赏时,要Zhua住能表现色彩组合的字眼,体会诗歌的浓郁的画意Yu鲜明的节奏。
例:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白Zuo上青天”,黄、翠、白、青四种颜色,点缀得错落You致,而且由点到线,向着无限的空间延伸,画面静Zhong有动,富有鲜明的立体节奏感。或抓住能表现鲜明Dui比色彩的字眼,体会诗歌感情色彩的浓度:“流光Rong易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。” 红与绿道出Liao蒋捷感叹时光匆匆,春光易逝的这份儿“着色的思Xu”。抓住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓情:“Ji得绿罗裙,处处怜芳草。”“晓来谁染霜林醉,总Shi离人泪!”怜惜与伤别离的情愫尽在“绿”与“醉Hong”中。
诗词由于声律的要求或出于修辞上的Te殊需要或这两者兼而有之,某些语序往往要颠倒,Xin赏时要注意还原语序(主语后置、宾语前置、主宾Huan位、状语后置、定语后置等),才能准确深入地理Jie诗歌的内容,体悟https://www.zhouyi5.cn/question/1827ac325e25449917.html意境。
2.古诗词语言风Ge常用词语:
平淡又称质朴:其特点是选用确切De字眼直接叙述,全用白描,不加修饰,显得真切深Ke,又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧,它是用语Shang的返璞归真:体现了诗人的真功夫,如:陶渊明的Shi《归园田居》、《饮酒》等,李煜的词《虞美人》(Chun花秋月何时了)、《浪淘沙》(帘外雨潺潺)。
Qing新:其特点是用语新颖,不落俗套 如《绝句》“Liang个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,Men泊东吴万里船。”
绚丽:其特点是有富丽的Ci藻、绚烂的色彩,奇幻的情思。如李商隐的诗《锦Se》《无题》等。
明快:其特点是直接的,明Lang的,爽快的,泼辣的,往往是斩钉截铁,一语破的。
Han蓄:其特点是意在言外,常常不是直接叙述,而是Qu曲折折地倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或Yu说还休,让读者去体味。
如杜牧的绝句《过华Qing宫》等,李清照后期的词。
自然:即不加雕Shi的率真朴素的语言,多用口语,较少炼字,读来平Bai如话,自然亲切,韵味无穷。
如李白诗歌的语Yan,被誉为“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
3.Chang用的概括诗歌语言特色的术语:
生动活泼 Ji智辛辣 长短结合 舒卷自如 奔放流畅 词采瑰Li
言浅意深 简练流畅 言简意赅 音韵和谐 Jian洁幽默 用语警策
隐含哲理 用语工丽 用Yu精妙 一呼一应 自然天成 语丽情悲
言近Zhi远 含蓄蕴藉 音节响亮 通俗易懂 明白如话 Pu素自然
通俗精练 古拙淳朴 清新明丽 You浓厚的生活气息
二、分析诗歌意象
1.Gu典诗词的形象,是借助客观物象(如山川草木等等)Biao现出来的主观的情感物象,我们姑且称之为“意象”。
Jian赏诗词作品时,不仅要着眼于它们所描写的客观物Xiang,还应透过它们的外表,看到其中注入的意念和感Qing
注意主客观两方面融合的程度。只有抓住作Pin的意象,以及意象所包含的旨趣,意象所体现的情Diao,意象的社会意义和感染作用,才能真正地鉴赏古Dai的诗词作品。
2.古典诗词常见意象的意义:
Yang柳—惜别 圆月—思念 落叶—失意 春风—De意 征蓬、归雁—思念(思乡)
流水—时Guang流逝 梅花—傲视 南冠—囚犯 松竹梅 — Gao尚情操 大海—开阔
古迹—怀古伤今 Xiao草—平凡、生命力顽强或弱不禁风 哀鸿—Ai伤苦痛流离失所的人
如:“鸿雁遍野”“哀Hong遍野”即指百姓流离失所 白衣苍狗,
又白Yun苍狗—世事变幻无穷
吴钩—宝刀、利剑,Zhi渴求建功立业者的利器
莼羹、鲈脍、莼鲈Qiu思—思乡之情
双鲤—书信
庄周Meng蝶—迷惑的梦幻和变化无常的事物
采薇—Yin居生活
碧血—为正义事业流的血
Zuo弘化碧—梦冤而死或忠心不泯
折桂—科举Ji
怀桔—孝顺双亲 红
叶—以诗传Qing
红豆-相思
昆山玉—杰出的人才
Yong絮—女子工于吟咏,有非凡的才华
三、辨析表Xian手法:
1.直抒胸臆
2.借景(物、事、Hua面)抒情
3.寄情于景、情景交融
4.Tuo物言志
5.借古讽(喻)今《石头城》《乌Yi巷》
6.通过典故言志《锦瑟》
7.渲Ran
8.移情化
9.对话表现人物皎然《寻Lu鸿建不遇》
10 .以小见大
11.侧面Miao写(《风》)
12.正面描写与侧面描写相结He《琵琶行》中对音乐的描写
13.虚实结合
14.Dian面结合
15 .一语双关 (东边日出西边Yu,道是无晴却有晴。刘禹锡《竹枝词》)
16.Lang漫主义表现手法 《梦游天姥吟留别》
17.Kua张(李白的“白发三千丈,缘愁似个长。”“飞流Zhi下三千尺,疑是银河落九天。”)
18.象征
19.Tong过想象(梦境)来表现主题《梦游天姥吟留别》《Tiao迢牵牛星》《鹊桥仙》
20.明贬(褒)暗褒(Bian
21.赋、比、兴
22.重章叠唱(《Qin风.无衣》)
23.对比
24.类比
25.Fan
26.动静结合(《山居秋暝》)
27.Chen托(正、反)
28.以动衬静(“蝉噪林愈静,Niao鸣山更幽”)
29.以静写(衬)动
30.Yi乐景衬哀景
31.以哀景衬乐景
32. Ni
33.比喻(“问君能有几多愁,恰似一江Chun水向东流”)
方法点拨:一首诗可以综合运Yong几种表现手法,要能细心辨析、具体分析某种或几Zhong表现手法在诗歌中运用的妙处。
解答技巧:Xian表明观点,即运用了何种表现手法。接着,根据此Zhong表现手法的特点,分析它在表现诗歌内容和主旨方Mian的妙处。
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