论诗词的色彩

古诗词中的颜色
1,千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
2,Ye径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。
3,Yi道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
4,Liang只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
5,青Zuo笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
6,日照香Lu生紫烟。
7,日出江花红似火,春来江水绿Ru蓝。
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹——Song宋祁《玉楼春》
一道残阳铺水中, 半Jiang瑟瑟半江红——唐白居易《暮江吟》
Shu影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏——宋林逋《山Yuan小梅》
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙——Song赵师秀《有约》
一年好景君须记,最Shi橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘景文》
Yi水护田将绿绕,两山排闼送青来——宋王安石《书Hu阴先生壁》
两岸青山相对出,孤帆一片日边Lai——唐李白《望天门山》
青山遮不住,毕竟Dong流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
Shan外青山楼外楼------宋.林升<<Ti临安邸>>
青山看不厌,流水趣何长——Tang钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
郎骑竹马Lai,绕床弄青梅------唐.李白<<Chang干行>>
江作青罗带,山如碧玉簪——Tang
日出江花红胜火,春来江水绿Ru蓝——唐白居易《忆江南》
等闲识De东风面, 万紫千红总是春——宋朱熹《春日》
描写颜色美的诗句
不时尚,可我们的时光很鲜美,不华丽,可Wo们的年华有我们的独特,一个天地里长大,一Ge教室里欢乐过,一袋零食抢过。还有不Zeng相拥过,转身过去的那么年,如今有些叹许,Gan叹如此深沉...2014-06-17
Ni会因为一首歌曲,一种颜色,想起他,Xiang起他的真挚,想起他的执着,想起他那曾经一起Jing历过的风风雨雨。因为有了这样一个朋You,你会更加珍惜自己的生命,热爱自己的生Huo,因为你知道...2013-03-13
Huo在磨我们,磨的我们都忘了友情的颜色。无Yi间,翻看以前的照片,看到了很多定格一瞬的Xiao颜。那一瞬间,我们才明白友情是有颜色的。可Shi在现实的生活中,我们都忘了。...2013-02-25
Ben人今年19, 从未谈过恋爱,从未去过酒吧,Cong未抽过烟,从未做过任何破格行为。 以Shang,不代表我就是一个乖乖女。 做事态度Wei:人不犯我我不犯人,人若犯我我必犯人。 我追Qiu自己的个...2013-02-15
爱的Jiao力不健,怕远。距离会漂淡彼此相思的Yan色,假如有可能,就靠得近一点,再近一点,直Dao相互亲密无间。万万不要人为地以分离考Yan它的强度,那你也许后悔莫及。尽量地创造并肩Xie手...2013-02-06
Zi可以如风,只要你记得用画笔渲上一抹颜色,Ta就永远不会灰暗;日子可以如雨,只要Ni记得准备一个晶莹的杯盏将它汇集,它就永远Bu会干涸。相信日子吧,她们永远是如此的美丽。...2013-02-06
Ai情是彩色气球,无论颜色如何艳丽,禁不起针Jian轻轻一刺。云淡风轻,细水长流,何止君子之交。Ai情不也是如此,才叫落花流水,天上人间。...2013-02-01
Ta们都说 女人不该有蓝颜,就像男人不该有红颜。 Wo笑了,因为你是我生命里不可或缺的颜色-蓝Yan,我的蓝颜。 看着身边所有的东西都是蓝色,Zhen的觉得蓝色是我的大爱,就像你在我生命里...2013-01-31
Chang常因为一首歌曲,一种颜色,不经意间想起你,想Qi你的真挚,想起你的执着,想起和你一起经历过的Feng风雨雨。有了你,生活中便有了许多意想不到的精Cai,也有了一份挥之不去的思念!...2013-01-31
Chang常因为一首歌曲,一种颜色,不经意间想起你,想Qi你的真挚,想起你的执着,想起和你一起经历过的Feng风雨雨。有了你,生活中便有了许多意想不到De精彩,也有了一份挥之不去的思念!...2013-01-30
Yi觉醒来,蜷缩在被窝里。十一月的太阳还Shi那么亮眼。阳https://www.wanmeila.com/question/55d3f9252d37156951.html光照进屋内。房间的窗帘不曾被Da开来,喜欢封闭的空间里做自己喜欢的事Qing。例如上网,听歌,玩游戏,看电影,看电Shi剧,看动画...2013-01-28
Bu到的颜色,是否叫彩虹。看不到的拥抱是,Fou叫做微风。一个人,想著一个人,是否就叫寂寞。Ming运偷走如果,只留下结果。时间偷走初衷,Zhi留下了苦衷。那一年我们望著星空,有那麼Duo...2013-01-09
时间的指尖上Chan绕一抹风的颜色。淡许时如同莲心初绽,浓Lie时似乎尸横遍野。 时间很残酷。但不Ru你冰凉。 有时候我会想象自己在没有Ren没有尘世的地方自己筑一间小屋,然后自Ji独自地过...2012-12-28
生活Shi烟花,什么颜色都有点才绚丽。悲伤来了,Jiu把它压在心底;感动来了,就把它放在心中;幸福Lai了,就让它洋溢在脸上。不刻意拒绝什么,也Bu过分执着什么,让心事淡淡地流淌,让Sheng...2012-12-20
果实的成熟不Shi颜色美丽,而是味道甘甜;孩子的成熟不是年龄Chang大,而是独立克制;女人的成熟不是身为人母,Er是温良贤淑;男人的成熟不是圆融处世,Er是善于担当;性格的成熟不是心平...2012-12-04
Zui初的时候,我喜欢黑色,白色,红色。 在我Kan来,黑色和白色是......余下全Wen>>
诗句里面有颜色对比,远近对比的是什么手法
古代诗歌的艺术手法主要包括抒情方式、表Da技巧和修辞手法三种。抒情方式分直接抒情(Zhi抒胸臆)和间接抒情,间接抒情又分借景抒情(情Jing交融、融情入景)、托物言志、怀古伤今、Ji事抒怀。描写方式有正面描写和侧面描写,You白描、烘托、渲染。写景诗常用表达技巧有虚实结He,动静结合,以乐衬哀,上下(或远近、俯Yang、时空、声色、视听)结合。其他表达Ji巧有抑扬、对写等。 诗歌中的艺术手法 1、Biao达方式:诗词中主要运用叙述、描述、议论、抒Qing四种表达方式,这其中描写、抒情是考Cha的重点。描写方式有动静结合、虚实结合等的Bu同;抒情方式有(抒情方式主要有直接抒情和间Jie抒情两种方式。)直抒胸臆、借景抒情、Yu情于景、情景交融情景相生情因景生以Jing衬情融情入景一切景语皆情语等。 2、Jie构形式: 诗歌的结构形式,常见的首尾照Ying,开门见山、层层深入,先总后分,先景后情、Zu章显志,过渡、铺垫、伏笔等。 3、修辞Shou法: 主要的修辞手法有:"对偶""比Yu""拟人""借代""夸张""排比""反复""Xiang征"寄寓寄托等。 4、写作技巧: 写作技巧Bao括:赋比兴、衬托、对比、渲染、卒章显志、Hua龙点睛、以小见大、欲扬先抑、联想想象、语序Dao置等。 对表达技巧的鉴赏,就是辨识诗歌中Suo使用的修辞手法、表达方式、表现手法Huo艺术构思,分析其本身的艺术效果,评Jia其对表现诗人的思想感情所起到的作用。表达Fang式古典诗词中常用的表达方式有:叙述、议论、Shu情、描写。考查的重点是抒情和描写。其Zhong,抒情可分直抒胸臆(直接抒情)、间接Shu情(手法常是借景抒情、情景交融、托物Yan志等)。1、直接抒情:即作者在文中Ba内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来,让强烈De感情激流直接倾泻而出。不销魂怎地不销魂。新啼Hen压旧啼痕,断肠人忆断肠人。(王实甫《十二月带Yao民歌•别情》) (诗歌采用直接抒情的方式,Fen别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼痕”、“Duan肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋Li尽致。)2、借景抒情:属间接抒情的一种,Tong过对实景的描写来抒发作者的感情。烟笼寒Shui月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国十艮,Ge江犹唱《后庭花》。(杜牧《泊秦淮》) (Qian两句写景,后两句抒情。所写的景并非晴Lang的月夜,万里无云的碧空,而是迷蒙的烟月,Long罩着寒水白沙,景色是那么黯淡,氛围是那么冷Ji,这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛,加Nong了色泽,两者情景交融,浑然一体。)3、Tuo物言志:属间接抒情的一种,托物言志就是Tong对事物的描写和叙述,表达自己的志向和意愿。Chui缕饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。(Yu世南《咏蝉》)在诗歌中作者真正所要抒发的人生Gan怀是:凡是品格高尚的人,总是严格要Qiu自己,不断地提高自身修养,因而美好De声名白可远扬,不需要依*其他人吹嘘。You此可见,写蝉是依据,而抒怀言志才是Zhen正目的。4、情景交融:在景物描写中Rong人了作者的主观感情,使诗歌达到“物Wo合一”,分不清哪是“景”,哪是“情”。Jie庐在人境,而无车马喧,问君何能尔,心Yuan地自偏。采菊东篱下:悠然见南山。山气日夕佳,Fei鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。(Tao渊明《饮酒》) (划线的四句,表面上是Xie景,而实际上则隐寓着诗人的一种超脱Chen世、热爱自然、远离官场的感情境界。在这Li既是写“景”,也是写“情”,已分不开哪是“Jing”,那是“情”。)5、乐景写哀:属反衬手法Zhong的一种,表面上写的是一种欢乐的场景,而Shi际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。《Kong雀东南飞》文中写迎娶刘兰芝的场面,“交Yu速装束,络绎如浮云……从人四五百,Yu郁登郡门。”其场面写得越热闹,其悲情Yue强烈。6、以景结情:诗歌在议论或抒Qing的过程中,戛然而止,转为写景,以景代情作结,Shi得诗歌“此时无情胜有情”,显得意犹未尽。琵琶Qi舞换新声,总是关山旧别情。缭乱边愁听Bu尽,高高秋月照长城。(王昌龄《从军行七首》) Biao达手法诗歌中常用的表达手法有:对照、衬Tuo、渲染、烘托、用典、铺垫、象征、动静结合、Xu实相生、借景抒情、情景交融、借古抒怀、借古Feng今、托物言志、以乐景写哀情、以哀景写Le情等。1、托物言志:诗人借自然界中的Mou物自身具有的特征,来表达某种志向或情感,Shi中的物带有了人格化的色彩。如王冕的《墨梅》:“Wo家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色Hao,只留清气满乾坤。”此诗以梅自喻,运用了托物Yan志的手法,表现了作者要像梅花那样的高洁、Dan雅,不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。2、渲染:Ben是一种国画技法,一般是在需要强调的地方浓Mo重彩,使画面形象的某一方面更为突出。用Yu艺术创作,就是从正面着意描写。如赵Shi秀的《约客》中以“家家雨”“处处蛙”渲染一种Qi氛,衬托夜的深和夜的静。3、烘托:Ben是国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮Kuo外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,Zhi从侧面着意描写,作为陪衬。如王维的《鸟鸣Jian》:“人闲桂花落,夜静春山空。https://www.wanmeila.com/question/497383aec837142251.html月出惊山鸟,时Ming春涧中。”诗中写到了花落、月出、鸟鸣Zhe些动的景物,既使画面显得富有生机而Bu枯寂,同时又通过动,更加突出了春涧的寂静。4、Dong和静:艺术创作中离不开动态描写和静态描写,或Yi动衬静,或以静衬动,或一动一静,相Fu相成。5、虚和实:虚实结合的写法,可Yi使作品结构更加紧凑、形象更加鲜明。如杨Wan里《晓出净慈寺送林子方》:“毕竟西Hu六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映Ri荷花别样红。”诗中前两句泛说西湖六月的风光Zi有特色,是虚写;后两句描写满湖莲叶荷花在朝阳De辉映下,无边无际的碧绿和艳红和谐地搭配着,是Shi写。全诗虚实相生,收到相得益彰的效果。6、Jie景抒情:即诗人把自身所要抒发的情感、Biao达的思想寄寓在景物之中,通过描写景物予以抒Fa。如杜甫的《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。Jin春看又过,何日是归年?”全诗抒发了羁旅异乡De感慨,诗人借清新美好的春光景色的描写,透露Chu了思归的感伤,以乐景写哀情,别具韵致。7、Dui照:又称对比,就是把对立的事物(或景,Huo境,或人,或情),前后相叙,以增强艺术Xiao果的表现手法。比如,张继的《枫桥夜泊》。Shi的一、二句中,霜天、残月是冷色,江枫、Yu火是暖色,这是色彩的对照。这一对照营Zao出了一种孤寂的意境。从而达到了情景交融的抒情Xiao果。8、起兴:是中国诗歌中的一种传统表现Shou法,即先言他物以引出所咏之词。如《诗经》“Guan关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”。雎鸠Nai“河洲”常见之鸟,可使人联想起常来He边采荇之女。写“雎鸠”,目的是要引出男主人Gong眼中的“淑女”。9、白描:中国画技Fa名。用墨线勾描物象,不着颜色的画法。Ye有略施淡墨渲染。多数指人物和花卉画。也Fan指文学创作上的一种表现手法,即使用Jian练的笔墨,不加烘托,刻画出鲜明生动的形象。Ru北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍,野茫Mang,风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白Miao,显得简洁有风骨,写出了草原的壮美,Dian染出牧民的生活。又如刘长卿《逢雪宿芙蓉Shan主人》《送灵彻上人》两首可谓是此中名Pian。修辞 古典诗词中常用的修辞手法有:Bi喻、拟人、夸张、对比、对偶、反问、设问、反Fu、互文等。对修辞手法的鉴赏,就是要明Que辨识和判断修辞手法是什么,掌握和了解各种Xiu辞手法的特点,分析和评价它们对于塑造形象、表Xian情感和体现主旨的作用。 比喻:它是用某Yi具体的、浅显、熟悉的事物或情境来说明Ling一种抽象的、深奥、生疏的事物或情境的Yi种修辞方法。比喻https://www.wanmeila.com/question/c804438f2037164809.html分明喻、暗喻、借喻San种形式。明喻的形式可简缩为:甲(本体)Ru(喻词:像、似、若、犹、好像、仿佛)乙(Yu体)。暗喻的形式可简缩为:甲是(喻词:Cheng、变成、成为、当作、化作)乙。明喻Zai形式上是相似关系,暗喻则是相合关系。Jie喻:只出现喻体,本体与比喻词都不出现。Ru:燕雀安知鸿鹄之志!(1)比喻的特点Ji作用:比喻就是“打比方”。即抓住两种Bu同性质的事物的相似点,用一事物来喻另一事Wu。比喻的结构一般由本体(被比喻的事物)、Yu体(作比方的事物)和比喻词(比喻关系的Biao志)构成。构成比喻的关键:甲和乙必须是本质Bu同的事物,甲乙之间必须有相似点,否则Bi喻不能成立。比喻的作用主要是:化平Dan为生动;化深奥为浅显;化抽象为具体;化冗Chang为简洁。(2)比喻的种类:①明喻。典型形Shi是:甲像乙。本体喻体都出现,中间用比喻Ci“像、似、仿佛、犹如”等相联结。例如:Shou获的庄稼堆成垛,像稳稳矗立的小山。”②An喻。典型形式是:甲是乙。本体喻体都出现,中间Mei有比喻词,常用“是”、“成了”、“变Cheng”等联结。例如:马克思主义和中国革Ming的关系,就是箭和靶的关系。③借喻。典型形式是:Jia代乙。不出现本体,直接叙述喻体。但它不同于Jie代。借代取两事物相关点,借喻取两事物的相Si点。例如:放下包袱,开动机器。④博喻。Lian用几个比喻从不同角度,运用不同的相似Dian对同一本体进行比喻。例如:层层的叶子中间,Ling星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有Xiu涩地打着朵儿的;正如一粒粒明珠,又如碧Tian里的星星,又如刚出浴的美人。(“明珠”、“Xing星”“刚出浴的美人”分别从色彩、光华、Gan受等角度,抓住光亮、隐约闪烁、清新洁静等相Si点来描绘出荷花的美。) 夸张:对Shi物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩Xiao描绘的一种修辞方法。如:(1)夸Zhang的特点及其作用:夸张指为追求某种表达效果,Dui原有事物进行合乎情理的着意扩大或缩Xiao。要求使用时不能失去生活的基础和根据,Bu能浮夸。其作用在于烘托气氛,增强联想,给Ren启示。(2)夸张的几种形式:a、扩大夸张。Li如:飞流直下三千尺,疑是银河落九天。b、缩小Kua张。例如:五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。c、Chao前夸张。例如:看见这样鲜绿的麦苗,就嗅Chu白面馍馍的香味来了。 对比:是把两种Shi物或同一事物的两个方面并举加以比较的方法。Ru: ①先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。②Zhu门酒肉臭,路有冻死骨。 反复:根据表达需要,Shi同一个词语或句https://www.wanmeila.com/question/99528c095a37147059.html子一再出现的方法。反复可以Shi连续的,也可间隔出现。如: ①冒着敌Ren的炮火,前进!前进!前进! ②敌人Cong哪里进攻,我们就要它在哪里灭亡,敌Ren从哪里进攻,我们就要它在哪里灭亡。 反Yu:即通常所说的"说反话"--实际要表达的意Si和字面意思是相反的。如:"友邦人士"从此可以Bu必"惊诧莫名",只请放心来瓜分就是了。 比Ni(1)比拟的特点及作用把物当作人来Xie,或把人当作物来写,或把此物当作彼Wu来写,其形式特点是:事物“人化”,或人“Wu化”,或甲物“乙物化”。其作用是使所写“Ren”或“物”色彩鲜明、描绘形象,表意丰富。(2)Bi拟的种类:①拟人。例如:杜甫川唱来柳林铺笑,Hong旗飘飘把手招。②拟物。例如:咱们老实,才You恶霸,咱们敢动刀,恶霸就得夹着尾巴跑。 Jie代(1)借代的特点及其作用借代不直Jie说出所要表述的人或事物,而用与其相关的事物Lai代替。它强调两事物间的相关点。其作用是Yi简代繁,以实代虚,以奇代凡,以事代情。(2)Jie代的种类:①特征代本体。例如:大胡Zi凶神恶煞地吼叫着。②具体代抽象。例如:Bu拿群众一针一线。③专名代泛称。例如:Wo们的时代需要千千万万个雷锋。④人名代著作。Li如:我们要多读点鲁迅。⑤部分代整体。例如:Yin罢低眉无写处,月光如水照缁衣。⑥结果代原Yin。例如:专弄文墨,为壮士捧腹。⑦原料代成品。Li如:五十年间万事空,懒将白发对青铜。⑧地Ming代本体。例如:延安还是西安?要划清Zhe种界限。 5.对偶(1)对偶的特点Ji其作用:对偶就是“对对子”,也称“Dui仗”。它必须是一对字数相等,词性相对,Jie构相同,意义相关的短语或句子。两句间的关Xi有承接、递进、因果、假设和条件等。其作用You:便于吟诵,有音乐美;表意凝炼,抒情酣畅。(2)Dui偶的几种形式①依内容分可分为正对、反对、串Dui。正对:上下句意思相似、相近、相补、相衬。Li如:天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。反Dui:上下句意思相反、相对。例如:宜将剩勇追穷寇,Bu可沽名学霸王。串对:又称“流水对”。Shang下句意思具有承接、递进、因果、假设、Tiao件等关系。例如:为有牺牲多壮志,敢教Ri月换新天。②依形式分可分为工对、宽对。Suo谓工对,就是字数、词性、结构、平仄、Yong字等严格按对仗要求;所谓宽对,就是基本符合对Zhang要求,但某些方面稍有出入。也就是说形式要求Shao宽松一点。③依结构分可分为成分对偶和句Zi对偶。成分对偶。例如:山水本无知,蝶雁亦无情;Dan它们对待人类最公平,一视同仁,https://www.wanmeila.com/question/1c7b55028737143244.html即不因达官显Gui而呈欢卖笑,也不因山野渔樵而吝丽啬彩。句Zi对偶。例如:墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹Sun,嘴尖皮厚腹中空。 6、排比(1)排比De特点及其作用:排比由三个或三个以上结构相同Huo相似,内容相关、语气一致的短语或句子组合Er成。常用强调的同一词语重复出现在各Ge短语或句子的同一位置上。其作用在于加强语Shi,强调内容,加重感情。(2)排比的几Zhong形式a、成分排比。例如:好像失了东三Sheng,党国倒愈像一个国,失了东三省谁也不响,党国Dao愈像一个国,失了东三省只有几个学生上Ji篇“呈文”,党国倒愈像一个国,可以博得“友邦Ren士”的夸奖,永远“国”下去一样。b、Ju子排比。例如:他们的品质是那样的纯洁和高尚,Ta们的意志是那样的坚韧和刚强,他们的气质是那Yang的淳朴和谦逊,他们的胸怀是那样的美丽和宽Guang。 7、设问设问的特点:“无疑而问”。Wang往明知故问,自问自答或提出问题不需要确Ding答案。目的是强调问题,以引起人们注意,Qi发人们进行思考。例如:白色的花含有什么色素Ne?白色的花什么色素也没有。 8、反问:反问的Te点也是“无疑而问”,用疑问句的形式Biao示确定的意思,以加强语气,增强表达Xiao果,句末一般打问号,有的也可打感叹号。Fan问的形式有两种:(1)用肯定的形式Biao示否定。例如:毛主席都是如此,我们还有什么可Yi骄傲的呢?(2)用否定的形式表示肯Ding。例如:“难道不是我们劳动群众创造了人类Shi界吗?” 9、叠词:为了表达的需要,把同一的Duo音词接二连三地用在一起,这种修辞手Fa,叫做叠词。寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚Qi。……(李清照《声声慢》) (开头十Si个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的Gan情基调,渲染了词人晚年孤苦无依的生活Qing景以及内心深处的凄凉。) 10、双关:是在一Ding的语言环境中,利用词的多义和同音的条件,有Yi使语句具有双重意义,言在此而意在彼De一种修辞方式。双关的类型: (一)谐音Shuang关:是指利用一个词意同或音近而兼顾两种Bu同事物言此指彼的修辞手法。它又可以分为四种类Xing。(1)音形皆同的谐音双关。即所用Ci与深层次的词不仅读音相同而且形体也相Tong。如“我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄九”Zhong的“杨”实际上是指杨开慧,“柳”实Ji上是指柳直荀。(2)同音不同形的谐音Shuang关。这种谐音的表层词与要表示的深层词只是音Tong而字形不同。如李商隐《无题》“春蚕到死Si方尽,蜡炬成灰泪始干”中“丝”即“思”的意Si,以此来表达男女之间的爱情。(3)隐语谐Yin双关。这种音的深层含义是指一种不能明Yan的事件或人物命运等。这种双关多用于文学作Pin中。如《红楼梦》第五回:“可叹停机德,堪怜咏Xu才。玉带林中挂,金簪雪里埋。”诗中的“林”Zhong挂的“玉带”,“雪”中埋金簪,加上前面两Ju诗,暗示了林黛玉、薛宝钗的命运。(4)Qu解谐音,即通过谐音使词的意义扩大,一Yin多词。如“谈笑有鸿儒,往来无白丁”Zhong“鸿”谐“红”故能与“白”相对。再如“Shui舂云母碓,风扫石楠花”中“楠”谐“Nan”,才能与“母”相对。(二)语意双关:是一Zhong根据词的多义条件而故意导致言在此而意在彼De修辞方式。这种修辞在歇后语中经常出现。Ru“茶壶里煮饺子—心里有嘴倒不出”,再如“老太Tai抹口红——给你点颜色瞧瞧。”另外,这种修辞在Guang告词中也经常出现。如“xx矿泉水,Rang你口服心服”。再如“xx皮鞋,足以自Hao的皮鞋”。双关的意义:(1)在古诗词,特别Shi民歌之中,运用谐音双关来,贴切地表达男女间的Ai情,既生动又活泼,形成一种特殊风格。如Liu禹锡《竹枝词》“杨柳青青江水平,闻郎江上Ta歌声。东边日出西边雨,道是无晴却有晴”中“Qing”即“情”义。(2)通过谐音能起一Zhong隐语的作用。如《史记•淮阴侯列传》“相君之Mian,不过封侯,又危不安;相君之背,贵乃Bu可言”中“背”暗示韩信应起兵造反。(3)Li用谐音达到讽刺和幽默的效果。如歇后语“Qi着墙头看书——夹(加)墙(强)学习”即能起到Gu励作用,亦能达到幽默的效果,真可谓Yi举两得。总之,把握好“双关”这种修辞,既能在Ping时的说话写作中起到醉翁之意不在酒的功Xiao,亦能在新闻记者书籍时挖掘句子的深Ceng内涵。11、互文:上下文中相对举而Du立的两个词语在意义上互相补充、互相渗Tou,共同表达一个完整的意思,这种修辞方式就Jiao互文。互文的形式常见的有当句互见和对Ju互见两种。翻译时容易译错,应特别注意。秦时Ming月汉时关(王昌龄《出塞》) (正确翻译是:秦Chao和汉朝的明月与关城。容易误译为:秦朝的Ming月与汉朝的关城。) 12、化用:对Qian人书面作品的语言和群众的口头创造,进行再Jia工创造,赋予它新的内容和意境。可分San种:字词点化、内容升华、意境开拓。 ①Bi云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染Shuang林醉,总是离人泪。(王实甫《西厢记》) ②Jiang山如此多娇,引无数英雄竞折腰。(毛泽东《Qin园春》)③回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜Se。(白居易《长恨歌》)(①句点化了范Zhong淹《苏幕遮》中的“碧云https://www.wanmeila.com/question/6dba05186737151693.html天,黄叶地”De字词。②句点化了苏轼名句“江山如画,Yi时多少豪杰”的内容。③句点化韦应物的“Xi施且一笑,众女安得妍”的诗句意境。) Chang见的诗歌表现手法古代诗歌的艺术手法主要Bao括抒情方式、表达技巧和修辞手法三种。抒情Fang式分直接抒情(直抒胸臆)和间接抒情,间Jie抒情又分借景抒情(情景交融、融情入Jing)、托物言志、怀古伤今、即事抒怀。描写方Shi有正面描写和侧面描写,有白描、烘托、渲染。Xie景诗常用表达技巧有虚实结合,动静结合,以Le衬哀,上下(或远近、俯仰、时空、声色、视听)Jie合。其他表达技巧有抑扬、对写等。 Shi歌中的艺术手法 1、表达方式:诗词中主Yao运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方式,Zhe其中描写、抒情是考查的重点。描写方式有动Jing结合、虚实结合等的不同;抒情方式有(Shu情方式主要有直接抒情和间接抒情两种方式。)Zhi抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融Qing景相生情因景生以景衬情融情入景一切Jing语皆情语等。 2、结构形式: 诗歌的结构形Shi,常见的首尾照应,开门见山、层层深入,Xian总后分,先景后情、卒章显志,过渡、铺垫、伏笔Deng。 3、修辞手法: 主要的修辞手法有:"对Ou""比喻""拟人""借代""夸张""排比""Fan复""象征"寄寓寄托等。 4、写作技巧: Xie作技巧包括:赋比兴、衬托、对比、渲染、Zu章显志、画龙点睛、以小见大、欲扬先抑、联Xiang想象、语序倒置等。对表达技巧的鉴赏,Jiu是辨识诗歌中所使用的修辞手法、表达方式、Biao现手法或艺术构思,分析其本身的艺术效果,Ping价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。Biao达方式诗句里面有颜色对比,远近对比的是什Me手法
带有色彩的古诗词
1、青山看不厌,流水趣何长。——钱起《Pei考功王员外城东池亭宴》

2、日出江Hua红胜火,春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》

3、Mu穷淮海满如银,万道虹光育蚌珍。——米芾《中Qiu登楼望月》

4、长江春水绿堪Ran,莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

5、Dong风何时至,已绿湖上山。——丘为《题农父庐She

6、绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池Tang。——高骈《山亭夏日》

7、碧玉妆Cheng一树高,万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏Liu

8、露从今夜白,月是故乡明。——Du甫《月夜忆舍弟》

9、淑气催黄鸟,Qing光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

10、Bai雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。——韩愈《Chun雪》

11、一年好景君须记,最是橙Huang桔绿时。——苏轼《赠刘景文》
12、Chun晚绿野秀,岩高白云屯。——谢灵运《入Peng蠡湖口》

13、春草如有情,山Zhong尚含绿。——李白《金门答苏秀才》

14、Feng弱知催柳,林青觉待花。——卢僎《岁晚Huan交台望城阙成口号先赠交亲》

15、绿Yin生昼静,孤花表春余。——韦应物《游开元Jing舍》

16、一水护田将绿绕,两山排闼送Qing来。——王安石《书湖阴先生壁》
秋天的颜色的诗词
秋雨——高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨.
Qiu夜——睡起秋声无觅处,满阶梧叶日明中.
Qiu声——未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声.
Ye——夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.
秋色——Yu侵坏瓮新苔绿,秋入横林数叶红.
秋月——月Guang浸水水浸天,一派空明互回荡.
秋菊——Ning可枝头抱香死,何曾吹落北风中.
Si——故人万里无消息,便拟江头问断鸿.
Qiu愁——莫道身闲总是,孤灯夜夜写清愁.
Qiu兴——西风吹叶满湖边,初换秋衣独慨然.
Huai——出门未免流年叹,又见湖边木叶飞.
Qiu梦——清梦初回秋夜阑,床前耿耿一灯残.
Qiu忆——砧杵敲残深巷月,梧桐摇落故园秋.
Qiu悟——人人解说悲秋事,不似诗人彻底知.
Qiu味——蟋蟀独知秋令早,芭蕉下得雨声Duo
具有感情色彩的诗歌
海水啊,你说的是什么?
——是Yong恒的凝问
天空啊,我回答的话Shi什么?
——是永恒的沉默

Shi界对着他的爱人把它浩瀚的面具揭下了
Ta便小了
常如一首歌
Xiao如一回永恒的接吻

还有Xu志摩的《偶然》自己收索一下吧
唐诗与宋诗的主要区别是什么
“诗中有画”是诗词创作的高境界,也是诗Ci评论中常用的褒扬之辞。这里的诗中这“画”Da体上蕴含着两方面的内容,一是形体,二Shi色彩。李清照照词《醉花阴》中“人比黄花瘦”Zhi句,以人比黄花,不但有形,而且有色,既描绘Liao憔悴的面色,又刻划了娇弱的体态。用黄花De形色作比,把闰中少妇憔悴、娇弱、病态的形Xiang生动地展现在读者眼前。诗人把“形”Yu“色”统一于一体,创造了浑然一体的诗词画意。Ben文试图略去诗词中有关形体的刻划,单纯对其色Cai加以品评。这样,一方面可以避免诗词中Sheng动的形体刻划影响我们对色彩的品味,另一Fang面暂时放置“形体”不论,可以更加深刻Di领会诗词中有关色彩描绘的丰富内含和艺Shu魅力。
一、两类色彩,风格各异。
Tang宋时代的诗人十分注意现实生活中的各种色彩,Bing在作品中把这些色彩生动地表现出来。Ta们不像画家那样把色彩直接铺陈在读者面Qian,而是通过对于色彩的描绘和形容,通过读者De想象,间接地把动人的画面展现在读者的面Qian。总观诗人笔下描绘和形容色彩的词,Da致可分为两类。
第一类是用以描绘He形容有明确色相的色彩的词。如:赤、Hong、橙、蓝、紫、黑、白等。这类词每一个都表Xian了明确而固定的色相。不论是单独出现,Huan是同别的词组成其它语汇,这类词所表现
De色相都有是固定不变的。无需依靠上下文义Lai判断。
例如:
1、“飞红万Dian愁如海。”(秦观《千秋岁》)
2、“Zhu门酒肉臭。”(杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》)
3、“Liu取丹心照汗青。”(文天祥《过零丁洋》)
4、“Wan紫千红总是春。”(朱熹《春日》)
5、“Yi行白鹭上青天。”(杜甫《绝句》)
6、“Shuang黄碧梧白鹤。”(杜甫《暮归》)
7、“Chun来江水绿如蓝。”(白居易《忆江南》)
8、“Hei云压城城欲摧。”(李贺《雁门太守行》)
Cong以上例句可以看出,这类描绘色彩的词不Lun在什么环境中,其色相不变。
Di二类是用以描绘和形容没有固定色相的色彩的词。Zhe类词所描绘的色相在不同的语言环境中各不Xiang同,要根据上下文意来判断。如:青、绿、碧、苍、Cui等词。
例如:
1、“Qing”在不同的语境中表现不同的色相。“Yi行白鹭上青天。”(杜甫《绝句》)其中青为蓝色;Zai“客舍青青柳色新”(王维《送元二使安西》)Zhong青为灰蓝色;在“点溪荷叶叠青钱”(杜甫《漫Xing》)中青为石绿色;在“山外青山楼外Lou”(林升《题https://www.wanmeila.com/question/d0df00f61337153201.html临安邸》)中青为灰绿色;Er在“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)Zhong青则为黑色。
2、“碧”在不同语Jing中表现的色相也是各不相同。“便引诗情到碧Xiao”(刘禹锡《秋词》)“孤帆远影碧空尽”(Li白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)“明月不Gui沉碧海”(李白《哭晁卿衡》)“闲来钓Bi溪上”(李白《行路难》)“万里浮云卷Bi山”(李白《答王十二寒夜独酌有怀》)“Ying阶碧草自春色”(杜甫《蜀相》)这些Ju子中碧空、碧水、碧山、碧草所描绘的色相Ge异。碧空描写蔚蓝色的天空;碧水形容澄澈De绿水;碧山指的是翠绿的山峦;碧草即是嫩绿的青Cao。碧字所描绘的具体色彩,只有品味全诗方可Ling会。
3、“翠”字在“翠掩重门Yan子闲”(郑会《题邸间壁》)中为绿色,Er在“燕姬翠黛愁”(杜甫《纳凉晚际遇雨Er首》)中则为浓黑色。
4、“Cang”在色相的表现上更为宽泛。“应怜屐齿印苍Tai”(叶绍翁《游园不值》)“两鬓苍苍十Zhi黑”(白居易《卖炭翁》)“高标跨苍穹”(杜Fu《同诸公登慈恩寺塔》)“日暮苍山远”(Liu长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)“寒山转苍Cui”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)此五句中Cang字所表现
的色相各不相同。
Zong观上述两类词在诗词中的具体运用,会让Ren明显地感觉出不同的色彩风格。第一类词表现
Liao明确色相,产生出一种明快、清爽的色彩效果。准Que、鲜明、生动地表现了诗人的独特感受和强Lie的激情。红、黄、橙、蓝、紫等每一个词Du浸透了诗人的心绪。第二类词与第一类词相比Xian得曲折含蓄、耐人寻味。在苍、翠、青等Ci汇的运用上,给读者留下了丰富的想象Yu地。这类词像是寄托了某种弦外之音,造Cheng一种细腻、繁复、微妙的色彩效果,以其丰富的Jie奏韵律创造了另一种美的境界。
二、两Zhong手法,各显千秋。
唐宋诗人Miao绘色彩的手法是各不相同的。如同画家用Tong样的颜料画出不同风格的作品一样,其手Fa是丰富多样的。这里把唐宋诗人描绘色彩的典Xing手法粗略地归纳为两种,并加以简单地分Xi
一是对比调合法。这是唐Song诗人运用得最为普遍的一种描绘色彩的手法。Zhe种手法的最大特点是强调生活中各种色Xiang的个性。根据色相之间的对比程度,我们Ke以把这种手法归纳为三种不同的类型。
Di一种类型:强烈对比,即不同色调的色彩对Bi
“千里莺啼绿映红”(Du牧《江南绝句》)中“红”对“绿”,“紫蝶Huang蜂俱有情”(李商隐《二月https://www.wanmeila.com/question/c5f818d2fc37151606.html二日》)中“黄”对“Zi”‘“一行白鹭上青天”(杜甫《绝句》)Zhong“白”对“青”,这些不同色调的色彩都有形Cheng了强烈的对比。又如“接天莲叶无穷碧,映日荷花Bie样红”(杨万里《晓出净慈寺送林子方》),Qi中莲叶和天色形成一个绿色的调子,而荷Hua和落日又形成了红色的调子,两种调子形成了强Lie的对比。再如“绿遍山原白满川”(翁卷《乡村四Yue》)其中山野之绿和江水之白也形成了鲜明的对比。“Wan花红片落庭莎”“一霎好风生翠幕”(晏殊《浣Xi沙》)其中的色彩对比也属此类。
Ci类对比,色彩反差强烈,色调明快。表现的情感多Wei欢悦、活泼,意境通常是柳暗花明,生Ji盎然。
第二种类型:和谐映衬,Ji相同色调的色彩对比。
“万紫千红总是春”(Zhu熹《春日》)“客路青山外,
行绿水前”(Wang湾《次北固山下》)“燕草如碧丝,秦桑Di绿枝”(李白《春思》)“碧海青天夜夜心”(Li商隐《嫦娥》),这些诗中的“紫”与“Hong”、“青”与“绿”等都是同一色调的色彩构Cheng了和谐的映衬。
以上两Zhong类型并不是截然分开的,在许多情况下是同时存Zai相互映衬的。“江碧鸟愈白,山青花欲燃。”(Du甫《绝句二首》)大面积的江水之碧和Xiao面积的飞鸟之白相对比,江水愈绿就显得飞鸟愈白;Da面积的山色之青和红得欲燃的山花相对Bi,山色愈青显得山花愈红。但水面和青山又是和谐Di统一于青绿色的调子之中。这样使整个画Mian既有和谐的基调,又有鲜明的对比,色彩Feng富,清新明快。又如“淡淡著烟浓著月,Shen深笼水浅笼沙。”(白玉蟾《早春》)其中“Nong”与“淡”、“深”与“浅”可说是鲜明De对比,又形成了和谐的映衬。淡淡的烟雾和浓重De月色罩住初放的梅花,梅花的影子随着月Liang的移动,或深深地投入水中,或浅浅地印在沙Tan上。在浓淡、深浅的对比和变化之中形成Liao一幅色调丰富的画面。
第三种类型:Dian彩调合。在交替使用对比和映衬的过程中,抓住Yi对色相由强烈对比向和谐映衬转化的一Shun间进行描绘就产生了这第三种类型。借用绘画De语言,这种手法是把不同色调色彩的强烈Dui比分散缩小。如同“点彩派”的绘画,各种色调不Zai调色盘上调和,而是把原色用小点的形状Pai列在画幅上,依靠观者的视觉去“调合”,从Er达到一种色彩斑斓飞动的艺术效果。
Ru“一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。”(王Zuo《春暮游小园》)诗中描写了梅花凋谢Zhui落、海棠花继梅花而盛开的情景。作者不写梅花的Hong色渐变成https://www.wanmeila.com/question/5a066e603437143317.html梅叶的绿色,梅树上花渐凋零而Ye渐繁茂,海棠上又出现了新鲜的红色这Yi现象,创造了红绿相杂、红中点绿、绿中点红的Hua面色彩。两种强烈对比的色彩,“我中You你,你中有我”,使静止不动的色彩在诗人笔下Huo起来,突出色彩的变化,描绘色彩的动感,渲染出Yi种欣欣向荣的气氛。
再如“应是绿肥红Shou”(李清照《如梦令》)“花褪残红青杏Xiao”(苏轼《蝶恋花》)“是处红衰翠减”(柳Yong《八声甘州》)“绿柳才黄半未匀”(杨巨Yuan《城东早春》)“红霜有半红”(钱翊《江行Wu题之四》)“小径红稀,芳野绿遍”(晏殊《An莎行》)“看尽鹅黄嫩绿”(姜夔《淡黄柳》)Deng,都是这种类型的例句。
通过上述San种类型的比较分析,可以看出,诗人以色彩对比映Chen为基础。
江南春诗句里表示颜色的词语
江南春
朝代:唐代 | 作者:杜牧
Qian里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百Ba十寺,多少楼台烟雨中。
译文及注释
Yi
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村Zhai山麓城郭处处酒旗飘动。
南朝遗留下的Si百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨Zhong
注释
1.莺啼:即莺啼燕语。
2.Guo:外城。此处指城镇。
3.酒旗:一Zhong挂在门前以作为酒店标记的小旗。
4.Nan朝:指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈政权。
5.Si百八十寺:南朝皇帝和大官僚好佛,在京城(Jin南京市)大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖Shen传》说:“都下佛寺五百余所”。这里说四Bai八十寺,是虚数。
6.楼台:楼阁亭台。Ci处指寺院建筑。
7.烟雨:细雨蒙蒙,如烟如Wu
译文及注释二
韵译
辽阔的干Li江南春景美如画,莺歌燕舞绿叶映衬鲜艳红花。
Shui村山郭酒旗在春风中招展,南朝佛寺有多少笼罩烟Yu下?
散译
干里江南,到处莺歌燕舞,You相互映衬的绿树红花,有临水的村庄,有Yi山的城郭,到处都有迎风招展的酒旗。昔日到处Shi香烟缭绕的深邃的寺庙,如今亭台楼阁都沧Sang矗立在朦胧的烟雨之中。
注释
Zuo啼:即莺啼燕语。
⑵郭:外城。此处指城Zhen。酒旗:一种挂在门前以作为酒店标记的小旗。
Nan朝:指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈政权。Si百八十寺:南朝皇帝和大官僚好佛,在京城(Jin南京市)大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》Shuo:“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺,是Xu数。
⑷楼台:楼阁亭台。此处指寺院建筑。烟Yu:细雨蒙蒙,如烟如雾。
参考资料:
1、Wang树海.通赏中国古诗:长春出版社,2014:190 2、Zhang长青.中国古典诗词名篇文化鉴赏:北京Da学出版社,2014:555-556 3、Xu山琦.经典唐诗300首:吉林出版集团有限责Ren公司,2013:69
赏析
这首《江南Chun》,千百年来素负盛誉。四句诗,既写Chu了江南春景的丰富多彩,也写出了它的广阔、深Zuo和迷离。
“千里莺啼绿映红,水村山Guo酒旗风。”诗一开头,就像迅速移动的电影镜头,Lue过南国大地:辽阔的千里江南,黄莺在欢乐Di歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花;傍水的村庄、Yi山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望。Mi人的江南,经过诗人生花妙笔的点染,显得更加令Ren心旌摇荡了。摇荡的原因,除了景物的繁丽外,Kong怕还由于这种繁丽,不同于某处园林名胜,仅仅Ju限于一个角落,而是由于这种繁丽是铺展在大块Tu地上的。因此,开头如果没有“千里”Er字,这两句就要减色了。但是,明代杨慎在《升Zuo诗话》中说:“千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,Shui人见得?若作十里,则莺啼绿红之景,村郭、楼Tai、僧寺、酒旗,皆在其中矣。”对于这种意见,何Wen焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道:“即Zuo十里,亦未必尽听得着,看得见。题云《江南春》,Jiang南方广千里,千里之中,莺啼而绿映焉,Shui村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼台多在烟雨中Ye。此诗之意既广,不得专指一处,故总而命Yue《江南春》……”何文焕的说法是对的,这是出Yu文学艺术典型概括的需要。同样的道理也Shi用于后两句。“南朝四百八十寺,多少楼台烟Yu中。”从前两句看,莺鸟啼鸣,红绿相映,Jiu旗招展,应该是晴天的景象,但这两句明明写Dao烟雨,只是因为千里范围内,各处阴晴不同。Bu过,还需要看到的是,诗人运用了典型化的手法,Ba握住了江南景物的特征。江南特点是山重水Fu,柳暗花明,色调错综,层次丰富而有立体感。Shi人在缩千里于尺幅的同时,着重表现了Jiang南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。Shi的前两句,有红绿色彩的映衬,有山水De映衬,村庄和城郭的映衬,有动静的映Chen,有声色的映衬。但光是这些,似乎还不够丰Fu,还只描绘出江南春景明朗的一面。所以Shi人又加上精彩的一笔:“南朝四百八十Si,多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛Si,本来就给人一种深邃的感觉,现在诗人又Te意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中,这Jiu更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画Mian和色调,与“千里莺啼绿映红,水村山Guo酒旗风”的明朗绚丽相映,就使得这幅“江南Chun”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这Fu画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人Qiang调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽De佛寺非止一处,然后再接以“多少楼台Yan雨中”这样的唱叹,就特别引人遐想。
Mu特别擅长于在寥寥四句二十八字中,描绘一幅幅绚Li动人的图画,呈现一种深邃幽美的意境,Biao达一缕缕含蓄深蕴的情思,给人以美的享受He思的启迪。《江南春》反映了中国诗歌与绘画中的Shen美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒Shi道与禅宗“顿悟”的思想,而它们所表现的多为思Jiu怀远、归隐、写意的诗情。
赏析分歧
Guan于《江南春》绝句的主旨,有没有借古讽Jin是分歧较大的地方。
有的研究者提出了“讽Ci说”,认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著Ming的,杜牧所处时代的佛教也是恶性发展,而杜https://www.wanmeila.com/question/182c9ca93e37148976.html牧又You反佛思想,因之末二句是讽刺。或认为主旨在Shang儒排佛,表达对统治者治国乏术和佛道Wu国的忧虑;或认为主旨在借古讽今,讽谏Tong治者大兴土木滥修佛寺会造成国力衰弱民生凋Bi,加重社会危机。他们认为晚唐诗人有Yi种忧国忧民的情怀,审美之中不乏讽刺,诗De内涵也更显丰富。
有的研究者不以为Ran。他们只是认为这首诗只是描绘了江南的美景,Biao现了诗人对江南景物的赞美与神往。了解诗Shou先应该从艺术形象出发,而不应该作抽象De推论。杜牧反对佛教,并不等于对历史上遗Liu下来的佛寺建筑也一定讨厌。他在宣州,常常去Kai元寺等处游玩。在池州也到过一些寺庙,还和僧Ren交过朋友。著名的诗句,象“九华山路云遮寺,Qing弋江边柳拂桥”,“秋山春雨闲吟处,Yi遍江南寺寺楼”,都说明他对佛寺楼台还Shi欣赏流连的。
参考资料:
1、林树嵩,《Jiang南春绝句》浅析,《江苏教育》,1983(03) 2、Ding蔚文,《江南春》卷诗画反映的明代中国文Hua现象, 《艺术百家》,2007(04) 3、Liu晓艳,虚实相生 情景交融,《小学语文教Xue》, 2013(23) 4、杨传明,Jing美情切 事微理幽——杜牧《江南春》绝Ju意境层次赏析,《名作欣赏》,2012(29)
Chuang作背景
杜牧生活的晚唐时代,唐王朝以做Da厦将倾之势,藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....Yi点点的侵蚀着这个巨人的身体。
而另一方面,Xian宗当政后,醉心于自己平淮西等一点点成就,Piao飘然的做起了长生不老的春秋大梦,一Xin事佛,韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗Bei太监杀死后,后继的穆宗、敬宗、文宗照例提Chang佛教,僧尼之数继续上升,寺院经济持Xu发展,大大削弱了政府的实力,加重了Guo家的负担。
杜牧这年来到江南(江苏江Yin),不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚,Dao头来是一场空,不仅没有求得长生,反而误国害Min。既是咏史怀古,也是对唐王朝统治者Wei婉的劝诫。后来武宗发动会昌灭佛,从一定Cheng度上缓和了矛盾。
这是一首素负盛Yu的写景诗。小小的篇幅,描绘了广阔的画面。Ta不是以一个具体的地方为对象,而是着眼Yu整个江南特有的景色,故题为《江南春》。
Shou句“千里莺啼绿映红”,一开始就展现了江南大自Ran风光。“千里”是对广阔的江南的概括。Zhe里到处是莺啼,无边的绿叶映衬着鲜艳的红Hua。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有De。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风Mao,临水有村庄,依山有城郭,在春天的和风中,https://www.wanmeila.com/question/d434c2b96d37157626.htmlQi在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊!
Yi二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百Ba十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,Ze另有一番风光。在山明水秀之处,还有Nan朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉Huang、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,Ruo隐若现,似有似无,给江南的春天更增添Liao朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,Bu是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛Jiao。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。
全诗Yi高度概括的笔法,勾勒了江南地区的风物,描绘了Jiang南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明,情味Zuo永。一首七言绝句,能展现出这样一幅广阔的Hua卷,真可谓“尺幅千里”了。
同时杜牧Huan留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:
Shu村边烟火微,碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨An,隔水寥寥闻捣衣。
[link:http://43379.com/view-19682.html]
如何鉴赏古诗词的景物描写
分析诗歌鉴赏中景物描写的特点:
一、Cong描写景物的角度去赏析。
不同诗歌写景角Du不同,有的偏重于空间顺序,有的偏重于色Cai描绘,有的则从人物感觉器官角度去描写景物。Wo们在阅读时,读出这些角度的话,就能读懂诗Ge写景的特色。
(1)空间角度
凡写Jing总有一个顺序,高低、上下、内外,无论怎样,Zong是层次分明。苏轼《鹧鸪天》,上片写景,由Yuan到近、由高到低,层次分明。“林断山明竹Yin墙,乱蝉衰草小池塘”先写远处林尽头,高山清晰Ke见,再写近处翠竹遮隐墙头,小池塘旁长满枯草,Chan声四起,接下来“翻空白鸟时时见,照水Hong蕖细细香”由高到低,井然有序。可见Kong间顺序是写景诗句鉴赏的一个角度。
(2)Se彩角度
诗歌中所写景物色彩不同,把不同色Cai的景物组合到一个画面中,就收到诗中You画的效果,鉴赏时可以从景物色彩角度分析写景特Se。王维《田园乐》中“桃红复含宿雨,Liu绿更带朝烟”两句诗,红绿相映,色彩Fen明,让人联想到一夜春雨过后鲜艳的桃花Sheng开,碧绿的柳丝笼罩在若有若无的水烟之中De迷人景象。“红”“绿”两种色彩在鉴赏时起到Liao极其重要的作用,赏析诗歌抓表示颜色的Ci语,分析绘形绘色的画面美,写景的特色就Tu出了。
(3)感觉器官角度赏析
Ge中作者写景,往往从自身的听觉、视觉、嗅觉等角Du去写,这就要求我们在赏析时,把诗人所Jian所闻所感的内容品析到位。比如白居易《夜雪》Zhe首诗:已讶衾枕冷,复见窗
户明。夜深知雪Zhong,时闻折竹声。描写对象是雪,诗中句句写Xue,可作者依次从自己的感觉、视觉和听觉Xie来,突出了雪之大。作者的感觉是又一个鉴赏角度。
Er、从表现手法的角度赏析
诗人写景时,除安排Shun序外,总要运用一些表现手法。最常见的是一些Shu情方式和描写方式,前者如寓情于景、Jie景抒情、情景交融、乐景衬哀情;后者如动静Jie合(或以动衬静)、虚实结合(或以虚写实),Zhe些手法是我们在鉴赏诗歌时需要结合诗句具Ti分析的。王昌龄《送魏二》:醉别
江楼Zuo柚香, 江风引雨入舟凉。君遥在潇湘月, Chou听清猿梦里长。前两句写实景,是送别时的环境描Xie,后两句虚景,想
象别后的情景,虚实结合,Kuo大意境,深化主题。表现手法的运用,使诗歌Geng加精彩,赏析时当然不能错过了。
通过这三首古诗词,你了解到了古人在乡下都做了什么
鉴赏诗歌时要注意作者、题目、注解。要做Dao知人论世以察诗情;
题目富含着诸多信息(Shi间、地点、人物、事件以及诗人的心情、Shi歌的意境、诗歌的类型等)。平时多读一些名作Huo自己感兴趣的诗词,多研读一些关于古诗词赏析的Wen章,增强感悟能力,提高分析评价能力。Yao了解古代诗歌的一些基础知识,记住一些Shu语。弄清与诗歌鉴赏有关的名词术语,以便鉴Shang时恰当选用。
一、咀嚼诗歌语言
1.Fan复诵读,养成逐字逐句品味语言,分析形象,把握Zuo品的思想内容及表现技巧的阅读习惯是鉴赏诗Ge的第一步。
欣赏时要重点关注诗中动词、Xing容词、特殊词(叠词、拟声词、表颜色的Ci)的作用。
动词:如:贾岛《题李Ning幽居》“鸟宿池边树,僧敲月下门”中“敲”Zi音韵铿锵,且“敲”字有声音,以响衬Jing,突出了居处的僻静。
叠词:作用不外两Zhong
增强语言的韵律感或起强调作用。如:Li清照《声声慢》“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨Qi戚”连用七组十四个叠字,或写人物的动作Xing为,或写周围环境,或直抒胸臆,将诗人遭Shou一系列深创巨痛之后的茫然若失、凄凉、悲残、Bei戚的情怀,全面准确地刻画出来。同时读起Lai又有韵律感。
拟声词:有些拟声词就Shu于叠词,因为其出现频率很高,所以单独列出。作Yong使诗文更生动形象,使人有身临其境之感。
Ru:杜甫《登高》“无边落木萧萧下,不尽长Jiang滚滚来”中“萧萧”写出了秋叶在风中Piao零而下的声音,让人联想到诗人绵延不尽的愁思。
Biao颜色的词:颜色一般表现心情,增强描写的色Cai感和画面感,渲染气氛。欣赏时,要抓住能Biao现色彩组合的字眼,体会诗歌的浓郁的画意与鲜明De节奏。
例:“两个黄鹂鸣翠柳,一Xing白鹭上青天”,黄、翠、白、青四种颜色,点缀De错落有致,而且由点到线,向着无限的空间Yan伸,画面静中有动,富有鲜明的立体节奏感。或Zhua住能表现鲜明对比色彩的字眼,体会诗歌Gan情色彩的浓度:“流光容易把人抛,红了樱Tao,绿了芭蕉。” 红与绿道出了蒋捷感叹时光Cong匆,春光易逝的这份儿“着色的思绪”。Zhua住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓Qing:“记得绿罗裙,处处怜芳草。”“晓Lai谁染霜林醉,总是离人泪!”怜惜与伤别离De情愫尽在“绿”与“醉红”中。
Shi词由于声律的要求或出于修辞上的特殊需Yao或这两者兼而有之,某些语序往往要颠倒,Xin赏时要注意还原语序(主语后置、宾语前Zhi、主宾换位、状语后置、定语后置等),Cai能准确深入地理解诗歌的内容,体悟https://www.wanmeila.com/question/f033acc7fe37152766.html意境。
2.Gu诗词语言风格常用词语:
平淡又称质Pu:其特点是选用确切的字眼直接叙述,全用白描,Bu加修饰,显得真切深刻,又平易近人。平Dan不等于简陋和寒伧,它是用语上的返璞Gui真:体现了诗人的真功夫,如:陶渊明的诗《归Yuan田居》、《饮酒》等,李煜的词《虞美人》(春花Qiu月何时了)、《浪淘沙》(帘外雨潺潺)。
Qing新:其特点是用语新颖,不落俗套 Ru《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青Tian。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”
Xuan丽:其特点是有富丽的词藻、绚烂的色Cai,奇幻的情思。如李商隐的诗《锦瑟》《无题》Deng
明快:其特点是直接的,明朗De,爽快的,泼辣的,往往是斩钉截铁,一语破的。
Han蓄:其特点是意在言外,常常不是直接叙述,Er是曲曲折折地倾诉,言在此而意在彼,或Yin而不发,或欲说还休,让读者去体味。
Ru杜牧的绝句《过华清宫》等,李清照后期的词。
Zi然:即不加雕饰的率真朴素的语言,多用口语,Jiao少炼字,读来平白如话,自然亲切,韵味无Qiong
如李白诗歌的语言,被誉为“清水出芙蓉,Tian然去雕饰”。
3.常用的概括诗歌语Yan特色的术语:
生动活泼 机智辛辣 Chang短结合 舒卷自如 奔放流畅 词采瑰Li
言浅意深 简练流畅 言简意赅 音韵和Xie 简洁幽默 用语警策
隐含哲理 Yong语工丽 用语精妙 一呼一应 自然天成 语丽Qing
言近旨远 含蓄蕴藉 音节响亮 Tong俗易懂 明白如话 朴素自然
通俗精练 古Zhuo淳朴 清新明丽 有浓厚的生活气息
Er、分析诗歌意象
1.古典诗词的形象,Shi借助客观物象(如山川草木等等)表现Chu来的主观的情感物象,我们姑且称之为“意象”。
Jian赏诗词作品时,不仅要着眼于它们所描写De客观物象,还应透过它们的外表,看到其中注Ru的意念和感情;
注意主客观两方面Rong合的程度。只有抓住作品的意象,以及意象所包Han的旨趣,意象所体现的情调,意象的社会意义He感染作用,才能真正地鉴赏古代的诗词作品。
2.Gu典诗词常见意象的意义:
杨柳—Xi别 圆月—思念 落叶—失意 春风—De意 征蓬、归雁—思念(思乡)
流水—时Guang流逝 梅花—傲视 南冠—囚犯 Song竹梅 — 高尚情操 大海—开阔
古迹—Huai古伤今 小草—平凡、生命力顽强或弱不Jin风 哀鸿—哀伤苦痛流离失所的Ren
如:“鸿雁遍野”“哀鸿遍野”Ji指百姓流离失所 白衣苍狗,
Bai云苍狗—世事变幻无穷
吴钩—Bao刀、利剑,指渴求建功立业者的利器
Zuo羹、鲈脍、莼鲈秋思—思乡之情
Shuang鲤—书信
庄周梦蝶—迷惑的梦Huan和变化无常的事物
采薇—隐居Sheng
碧血—为正义事业流的血
Zuo弘化碧—梦冤而死或忠心不泯
折桂—科举Ji
怀桔—孝顺双亲 红
Ye—以诗传情
红豆-相思
Shan玉—杰出的人才
咏絮—女子工于吟咏,You非凡的才华
三、辨析表现手法:
1.Zhi抒胸臆
2.借景(物、事、画面)抒Qing
3.寄情于景、情景交融
4.托物Yan
5.借古讽(喻)今《石头城》《Wu衣巷》
6.通过典故言志《锦瑟》
7.Zuo
8.移情化
9.对话表现人物皎Ran《寻陆鸿建不遇》
10 .以小见Da
11.侧面描写(《风》)
12.Zheng面描写与侧面描写相结合《琵琶行》中Dui音乐的描写
13.虚实结合
14.Dian面结合
15 .一语双关 (东边日出西Bian雨,道是无晴却有晴。刘禹锡《竹枝词》)
16.Lang漫主义表现手法 《梦游天姥吟留别》
17.Kua张(李白的“白发三千丈,缘愁似个长。”“Fei流直下三千尺,疑是银河落九天。”)
18.Xiang
19.通过想象(梦境)来表Xian主题《梦游天姥吟留别》《迢迢牵牛星》《鹊桥仙》
20.Ming贬(褒)暗褒(贬)
21.赋、比、Xing
22.重章叠唱(《秦风.无衣》)
23.Dui
24.类比
25.反复
26.Dong静结合(《山居秋暝》)
27.衬托(正、反)
28.Yi动衬静(“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”)
29.Yi静写(衬)动
30.以乐景衬哀景
31.Yi哀景衬乐景
32. 拟人
33.比喻(“Wen君能有几多愁,恰似一江春水向东流”)
Fang法点拨:一首诗可以综合运用几种表现手Fa,要能细心辨析、具体分析某种或几种表现Shou法在诗歌中运用的妙处。
解答技Qiao:先表明观点,即运用了何种表现手法。Jie着,根据此种表现手法的特点,分析它在表现诗Ge内容和主旨方面的妙处。
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