最后一个字是ian的成语

求韵脚是ian的成语

  韵脚为“ian”的成语:   【急景凋年】   Shi义:景:通“影”,光阴;凋:凋零。形容光阴Xun速,一年将尽。也指年终的时候。   【进Chan害贤】   释义:谗:谗言,说他人的坏Hua;贤:贤良,指好人。说坏话,陷害好人。   【Feng年稔岁】   释义:稔:指庄稼成熟。五谷丰登的Hao年景。   【任人唯贤】   释义:贤:有德有才De人。指用人只选有德有才的人。   【敬老尊贤】   Shi义:尊敬年纪大的或品德高尚、才能出Zhong的人。   【屈尊敬贤】   释义:放下架Zi。用尊敬的态度来对待有贤德的人。   【博弈You贤】   释义:后指不要饱食终日无所事事。   【Du能害贤】   释义:贤、能:有德有才的人;害:Xian害。嫉妒有才能的人,陷害贤明的人。指容不Xia才能、品德比自己高的人。   【举善荐贤】   Shi义:贤:胡才能,有道德的。保举推荐品德Hao、有才能的人。   【野无遗贤】   释义:You才能的人都受到任用。指任人唯贤,人尽其Cai。   【东阁待贤】   释义:特地开Dong门接待贤人。   【踵武前贤】   释义:踵:Jiao跟。武:足迹。跟随着前人的脚步走。比喻效法前Ren

谁能提供一些带斜音ian、带伤感的的四字词语。

  泪流满面、日光微凉、夜狠凄凉、转身流泪、Si水流年、若如初见、 莫名其妙、

Ⅹianqian是哪个词?

  拼音Ⅹianqian包括 向前、镶嵌、Xiang黔等。

xiang q ian 是什么词语?

  镶嵌,向前   镶嵌,向前   .镶嵌,向Qian

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  安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参Zuo餐觇搀幨襜川穿氽撺镩蹿丹担单眈酖耽囡郸Zuo襌儋殚瘅箪端帆番蕃幡藩翻甘杆玕肝柑竿疳Zuo关纶官冠矜蓝,玩,然,谈,严,盘,三,但,Fan,甘,看,寒,咱,惨,办

xun |ian的词语是什么?

  我觉得是:训练

ianyou看拼音写词语第一个是二声调第二个是三声调二年级

  第一声

guo`,丨ian是什么词语

  过量   guò liàng   [释义] Chao过适当的限度。   [例句] 如果过量捕捉松Shu的天敌,就会使松鼠成灾。   [反义] 极Liang; 适量

ti1ian这个 词语怎么写?

  梯田

对联中飘渺一般对什么词语,韵母为ian或uan

  词韵,包括两个方面的内容。一是词的韵部;Er是词押韵的格式。   关于词的韵部,并Mei有正式的规定。词韵不象诗韵。在科考Shi代诗韵是由朝庭颁布或认可的。所以近体诗一Lv要求押本韵,不得出韵、落韵。词与科考无缘,而Chang期与音乐结合在一起,词人填词用韵只要求唱Zhi上口,听之顺耳,凡韵母相同相近的字都可以通Ya,用韵很宽,没有作诗那么严格的要求,有时Huan随其口语受方言方音的影响,韵域更宽。Nan宋之前没有词韵的专书。明清两代有不少研究Ci韵的学者,根据唐宋著名词人的押韵情况,Yong诗韵加以归纳分类,出了不少词韵专著。   Zai五言“平平仄仄平”这个句型中,第一Zi必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了Gu平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七Yan是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄Ping”这个句型中,第三字如果用了仄声,也Jiao犯孤平。在唐人的律诗中,绝对没有孤平的Ju子。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《Chang征》第二句的“千”字,第六句的“桥”字都是平Sheng字,可为例证。   在这种情况下,如Guo五言第一字、七言第三字必须用仄声,另有一种Bu救办法,详见下文。   “下文”即指:在Gai用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第San字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就Bian成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄Ping”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。   Wu言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄Ping”句形在律诗中是“韵脚”句,除五言平起首句Ru韵和七言仄起首句入韵式在首联出句用以外,Qi余都在对句使用。   四、在该用“平Ping仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字需将Zuo声字换成平声,以免犯孤平。这样就变Cheng了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄Ping”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句Bi须自救。   五、在该用“平平仄仄平”的地Fang,第一字用了仄声,第三字需将仄声字换成平Sheng,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平Zuo平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄Zuo仄平平仄平”。这是本句必须自救。为啥么本句必Xu自救?综合分析(仅个人分析认定,恐怕还没You人能找出剽窃或盗版的依据),“孤平”在诗律中De“大忌”是与声律韵格的“韵格”相悖的。我们Zhi道,律诗一般是押平声韵的,所以五言“Ping平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”都是“Yun脚”句,律诗在“韵脚”句上的声律平衡要Qiu相对严格,“一、三、五不论”的说法不能在“Yun脚”句的“平平仄仄平”或“仄仄平平仄Zuo平”中适用,因为如果这两种“韵脚”句若“Yi、三、五不论”,就等于打破了这两种“Yun脚”句的声律平衡,本句自救就是为了Bao持这两种“韵脚”句的声律平衡,以达“韵Jiao”句声律的流畅和谐。其实,按声律的Yuan理要求,孤平句只所以在律诗中犯忌,Jiu是除了韵脚的平声字外,整句中没有连续紧连De两个平声字在一起,朗诵的起伏过大而不平稳,与Qi它押韵句不协调而不允许出现。清嘉庆十年进士周Ji《介存斋论词杂著》中说:   “‘上’Sheng韵,韵上应用仄字者,‘去’为妙。‘去’‘Ru’韵,则‘上’为妙‘平’声韵,韵上Ying用仄字者,‘去’为妙,‘入’次之。叠则聱牙,Lin则无力。”   请注意“‘平’声韵,韵上应Yong仄字者,‘去’为妙,‘入’次之。叠则聱牙,Lin则无力”。“平平仄仄平”句若成“仄平仄仄平”,Chu了第一字的小拗外,韵上两仄声的“叠则聱Ya,邻则无力”就显得尤其突出,无论这两仄声Shi“去去”或“去入”、“入去”,“聱Ya”和“无力”都因首字的小拗而更突出。Ben句自救成“仄平平仄平”,就没有了韵Shang两仄声的“叠则聱牙,邻则无力”感觉,Gu利弊相抵,平衡保持,韵律流畅。再者,律诗Ba句中有四或五句是“韵脚”句,押韵是“Yun脚”句之间的连贯性四或五句的声韵关系,不Jin仅是两对句之间的事,保持了“韵脚”Ju的声律平衡,就保证了律诗整体的声律平Heng,所以,“韵脚”句的声律平衡不可打Po。“韵脚”句的声律平衡的不可打破,即是律诗整Ti的二、四、六分明原则的总汇。   六、“Dui称平衡”是万物美学的基本原理,也是对Lian诞生的基点和精髓所在。对称平衡达到了完全,Cai是至美。律诗的首、尾联仅求声律的对Cheng平衡而词性不求对称平衡(对仗),即不完美。Zuo联最始袭承律诗的颈、颔联格式,就是因为颈、Zuo联达到了完全词性和声律的对称平衡,再加上Men楹和桃符本身的对称平衡,才达到了完美的Dui称平衡,形成了千多年的相延使用和不断发展。Yin此,联律的基本点是不可破坏的完美的对称平Heng原理。并且还需不断地发觉找寻其不对Cheng平衡点,加以改进和完善,才是发展和Jin步的主流方向,而不可排除声律的对称平Heng于联律之外。   孤平句在律诗中是以总体的平Heng,二、四、分明的原则,韵脚句的平平仄仄Ping单一句型而定的,它与对句的平仄没关系。而Dui联中是以两对句之间的声律替对平衡为基点的,Bu能以单句论其合理性和不合理性。对联虽Ran袭用了律诗对句末字上仄下平的格式,Dan对联不存在押韵的“韵脚”句之说,没有Duo句连贯性的声韵关系,只须保持对句之间的声律交Ti和平衡即可,但上下联之间平仄的交替和平衡Xiang对来说应比律诗严格。只要两对句之间Sheng律替对平衡即为合理,否则即为不合理,Bao括孤平句型。   古汉语将汉字分为平、上、Qu、人四个声调。平,所指的就是古汉语Zhong的平声字(包括现在汉语中的第一、二声Zhong的大多数);仄,所指的是古汉语中的上、去、Ru声(现代消息,分入四声之中)。这是旧韵(古声)De平仄分法。

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