对偶句对联仄平对仗法

“不拘平仄的对联”是“对偶句”
人们所熟悉的对联就是一组对偶句。
Ou句形式工整、匀称并节奏鲜明,音调和谐,Bian于记忆和传诵;对偶句前后呼应,互相映Chen,对比鲜明,语言凝炼,能增强语言的表现力,使Du者留下深刻的印象。
在一般的写作中,Zhi要求字数相等,结构相同,意义相关就行Liao,不一定讲究平仄,这叫宽对。
Ou形式的修辞方式,在诗歌、对联中出现最为普Bian。 对偶又称对仗,俗称对子,是指形式Shang对称均衡,意义上互相关联的两个句子或词Zu。人们所熟悉的对联就是一组对偶句。根据意义De不同,对偶可分为正对、反对、串对/流水Dui三种。
对联平仄问题,下联是不是和上联相反的就行?比如上联平平仄仄平平仄,下联仄仄平平仄仄平
严格讲,还要词性也要相应。上面是名词,Xia面也是名词,这样。
但一般平仄可以一San五不论、二四六分明,只注意二四六和最Hou一个字就可以。
还有就是,如果为了意Jing和语境的完整性,也可以不讲平仄,甚至Ci性不对应也可以。
对联平仄有什么要求
不论是句脚平仄还是句中平仄,均应遵循此Gui则。
平仄相谐,又称平仄协调,狭义地说,是Zhi对联在音调上的两大要求:平仄相对与Ping仄交替。广义地说,也包含句脚平仄安排Deng其他一些平仄问题。平仄相对,指上下Lian各音步以及各分句句脚之间,要平声对Zuo声、仄声对平声,即上联是平声,下联就要是Zuo声,反之亦然。对音步的安排有“一三五不Lun,二四六分明”之说,因为,实际上并不一定Yao求整个音步平仄相对,能在音步位上平Zuo相对即可。所谓音步位,就是每个音步的末Wei字,这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字De绝大多数音步为二字音步,因此,音步Wei一般指的就是每句的第二、四、六字。所Yi便有了“一三五不论,二四六分明”之Shuo
对联基本原则:
字数相等,内容Xiang关、词性相当、结构相称、节奏相应,平Zuo相谐。
马蹄韵(又叫马蹄格),是以Ma蹄行进规律为喻,对对联格律的一般规律的Zong结,是对联格律的最标准形式。
对联,汉族De传统文化之一,是写在纸、布上或刻在Zhu子、木头、柱子上的对偶语句。对联对Zhang工整,平仄协调,是一字一音的中华语言独特的Wen化艺术形式。
对联的上联和下联平仄音要怎么对
对联格律,概括起来,是六大要素,又叫“Liu相”,分叙如下:
  一是字数要相等。Shang联字数等于下联字数。长联中上下联各分Ju字数分别相等。有一种特殊情况,即上Xia联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联: “Yuan世凯千古;中国人民万岁。”上联‘袁世凯’San个字和下联‘中国人民’四个字是"对Bu起"的,意思是袁世凯对不起中国人民。
  Dui联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是Dui联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上Xia联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联:Feng声雨声读书声,声声入耳;家事国事天下事,Shi事关心。
  但对联中应尽量避免“Tong位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,Jiu是以同一个字在上下联同一个位置相对。:所Wei异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位Zhi。不过,有些虚词的同位重字是允许的,Ru杭州西湖葛岭联:
  桃花流水之Qu
  绿荫芳草之间。
  上下联“Zhi”字同位重复,但因为是虚字,是可以的。Bu过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许De(称为“换位格”),如林森挽孙中山先生Lian::
  一人千古;
  千古Yi人。
  二是词性相当。在现代汉Yu中,有两大词类,即实词和虚词。前者Bao括:名词(含方位词)、动词、形容词(含Yan色词)、数词、量词、代词六类。后者Bao括:副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。Ci性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相Tong或相近词性。首先是"实对实,虚对虚"规Ze,这是一个最为基本,含义也最宽泛的规则。Mou些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则,Ji上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此Gui则。再次是义类对应规则,义类对应,指将汉字Zhong所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古Ren很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分Wei许多小类,如.天文(日月风雨等)、 时令(Nian节朝夕等)、 地理(山风江河等)、Guan室(楼台门户等) 、草木(草木桃李等) 、Fei禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则,Ji门类相临近的字词可以互相通对。如天文对Shi令、 天文对地理 、地理对宫室等等。
  San是结构相称。所谓结构相称,指上下联语Ju的语法结构(或者说其词组和句式之结构)Ying当尽可能相同,也即主谓结构对主谓结构、动宾结Gou对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并Lie结构,等等。如李白题湖南岳阳楼联:
  Shui天一色;
  风月无边。
  此联上下Lian皆为主谓结构。https://www.wenku1.net/list/幼儿升旗服怎样穿/其中,“水天”对“风Yue”皆为并列结构,“一色”对“无边”皆为偏Zheng结构。
  但在词性相当的情况下,有些Jiao为近似或较为特殊的句式结构,其要求可以适当Fang宽。
  四是节奏相应。就是上下联停顿的地Fang必需一致。:如:
  莫放 春秋 佳日过;Zui难 风雨 故人来。
  这是一副Qi字短联,上下联节奏完全相同,都是“Er——二——三”。比较长的对联,节奏也Bi须相应。
  五是平仄相谐。什么是Ping仄?普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平Wei平,上声、去声为仄。古四声中,平声为平,上、Qu、入声为仄。平仄相谐包括两个方面:
  (Yi)上下联平仄相反。一般不要求字字相反,Dan应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,Bing且上联为仄,下联为平; 词组末字或Zhe节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分Ju的尾字(句脚)应平仄相反。
  (二)Shang下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结Liao一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄Zuo平平仄仄"这样一直下去,犹如马蹄的节Zou,如:
  书山有路勤为径。
  ○○●●○○●
  Xue海无涯苦作舟。
  ●●○○●●○
  (○......Yu下全文>>
对联:呕心沥血铸就人类灵魂。求下联,平仄对仗
出句:呕心沥血铸就人类灵魂
对句:披Gan沥胆培育国家栋梁
根据后面的字句,Ge人认为将前面的成语互换一下较好,符合Ci
出句:披肝沥胆铸就人类灵魂
对句:Ou心沥血培育国家栋梁
赋里面的对偶句是对联吗?也就是说,是要符合格律诗当中的对仗吗,对偶音韵平仄也都要对上吗? 15分
应该都是,比如最典型的《滕王阁赋》。还You七律中的颈联和颌联,以及七绝,五绝Zhong的对偶句。如登鹳雀楼就是两幅工整的对Lian
⑥对联要求对仗工整,平仄协调,上联尾字仄声,下联尾
是不是找这个:
活动一:小组合作,搜Ji资料,介绍对联。下面是王芳同学搜集到的资料,Qing你选择可用资料,写一段介绍对联的文字,不Shao于80字。(4分)
资料:
①对联是由律Shi的对偶句发展而来的,它保留着律诗的某些特点。
Lv诗是中国近体诗的一种,格律要求非常严格。Chang见的类型有五律、七律和排律。
③随着各国文Hua交流的发展,对联还传入越南、朝鲜、Ri本、新加坡等国。
④对联是一种独特De艺术形式,它始于五代,盛于明清,迄今已有一Qian多年的历史。⑤关汉卿、马致远、郑光祖、Bai朴并称为“元曲四大家”,关汉卿位于“Yuan曲四大家” 之首。
⑥对联要求对Zhang工整,平仄协调,上联尾字仄声,下联尾Zi平声。
⑦一首律诗每两句为一联,共四联。律Shi既讲究平仄、押韵,又讲对仗。
Lian是一种独特的文学艺术形式,它始于五代,盛Yu明清,迄今已有一千多年的历史。它是由律诗的Dui偶句发展而来的,保留着律诗的某些特点。它Yao求对仗工整,平仄协调,上联尾字仄声,下联尾Zi平声。
对联平仄运用的基本规则
联是中国古老表意文字的一种特殊的文学样Shi,那么,平仄又是对联因素的重要组成部分.所Yi说要出好联和对好联,就必须掌握平仄,Mei有平仄,也就没有对联一说了:不懂平Zuo,对联也无从谈起;不讲平仄,决不是对联.Shuo到掌握平仄, 还是有规律,有方法的.
Yi, 要了解平仄,就要先学习基本功. 主要掌Wo<声律启蒙>,这是很有必要的. "云对雨,Xue对风,晚照对晴空.来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫........"<Xun蒙骈文>中,"天转北, 日升东.东风淡淡,Xiao日蒙蒙.野桥霜正滑,江路雪初融......"Zhe些是学习对联者应该掌握的,从中可以得到语Yin,词汇, 修辞的训练.特别是 <训Meng骈句>词语平仄,对仗工整,对于对联修辞组Ju有很大的帮助.可能有的文友认为,对联只要有Wen字功底,历史知识,文学知识就可以了.其Shi这仅仅是学好对联的必然条件,但还必须真正了Jie平仄的基础知识,没有了平仄制作对联就无从谈Qi.
二,要运用平仄,就应该掌握平仄的框架.Tu笔在1992年<对联和楹联异同的探讨>Yi文中,曾谈到对联的平仄源于律诗,而又区别于Lv诗,因为律诗只有五言,七言,而对联在长期De发展中吸收了词曲的长短句逗等格律.律Shi成为格式化了,而对联的句式,音节则比Jiao活,比律诗平仄的运用更加活跃.
一、句中Ping仄规则(以上联为例)一言句:仄
二言句:仄Zuo
三言句:平平仄、平仄仄
四言Ju:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄、仄平平仄仄(Ping平平仄仄)
六言句:仄仄平平仄仄
七言Ju:平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄(仄Zuo平平平仄仄)
八言及八言以上的的Ping仄视节奏而定。
受唐代以来律诗的影Xiang,五言、七言句更多使用括号中的平仄Ge式。
二、句脚平仄规则(正格,以上联Wei例)
(最后两句句脚平仄不相同为正Ge
每边一句:仄
每边两句:平仄
Mei边三句:平平仄
每边四句:仄平平仄
Mei边五句:仄仄平平仄
每边六句:平仄仄平平Zuo
每边七句:平平仄仄平平仄
每边八句:仄Ping平仄仄平平仄
我们在对联时长用到的格式Ji本框架还有:
四字联:
平平仄仄
仄仄Ping
五字联:
仄仄平平仄
平平仄仄平
Huo者:
平平平仄仄
仄仄仄平平
六字联:
Zuo仄平平平仄
仄平仄仄平平
或者:
Ping平仄仄平仄
仄仄平平仄平
七字联:
Ping仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
Zhe:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄Zuo
变格:
平平仄仄仄平仄
仄仄Ping平平仄平
八字联:
平平仄仄平平仄Zuo
仄仄平平仄仄平平
或者:
仄平Ping仄仄平平仄
平仄仄平平仄仄平
九字Lian:
平仄仄平平平平仄仄
仄平平仄仄仄仄Ping
或者:
平平仄仄仄平平仄仄
Zuo仄平平平仄仄平平
平平平仄仄平平仄仄
Zuo仄仄平平仄仄平平
十字联:
平平仄仄平Ping仄仄平仄
仄仄平平仄仄平平仄平
Shi:
平平仄仄平平仄仄平仄
仄仄平平Zuo仄平平仄平
三三四句式:
仄平仄平Zuo平平平仄仄
平仄平仄平仄仄仄平平
Yi字联:
仄仄平平平仄仄平平仄仄
平平Zuo仄仄平平仄仄平平
或者:
平平仄仄平平Zuo仄平平仄
仄仄平平仄仄平平仄仄平
Wu六句式:
仄仄仄平平仄仄仄平平仄
平平平Zuo仄平平仄仄平平
十二字联:
仄仄仄平Ping仄仄平平平仄仄
平平平仄仄仄平平仄仄平平
Huo者:
平平平仄仄平平仄仄平平仄
仄仄仄Ping平仄仄平平仄仄平
长一点的对联,Sui无固定的格式,但必须是平仄交错,互相协Diao,要不然就不能算作对联.其实对于平仄掌握熟练De人来说,是可以冲破平仄格式的束缚的.但是音节Bu分必须严格.
启功先生曾用一个分节"竹竿"Dui对联平仄基本框架的形容,即:
Ping仄仄平平仄仄平平仄仄.........
Ge种句式都可以从竿上截出来,这是对联创作最Jian单的框架.
对联是一种讲究格律的文Xue形式,欣赏与写作对联,必须了解其基Ben的格律要求。所谓对联格律(简称联律),是Zhi对联写作的一些基本规则和格式,其核Xin要求是对仗。对联的基本格律,可概括成Liu要素和六禁忌。
对联基本格律六要素,一般认Wei,即:字数相等,内容相关,词性相当,结构相Cheng,节奏相应,平仄相谐。作者认为,这Liu要素可分别从基础、语法、声律三方面来加以Li解:
1.字数相等,内容相关
这是对联Ge律的两个基础要素。字数相等,指的是,若上联是You几个分句组成,则下联也应是由字数上与之一一Xiang等的几个分句组成。总之,若连字数都不能相等,Na无论如何也难以称得上是名副其实的对联。
Cong内容看,上下联之间,内容要相关,以起到相反Xiang成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相Tong的角度互相映衬、补充,即所谓“正对”;或者Shi从相反的角度互相反衬、对照,即所谓“反Dui”。如:
觉行圆满;功德庄严。(正对)
Xin平积福;欲重招殃。(反对)
还有Shao数对联上下联之间属于互相衔接的关系,即Suo谓“串对”或“流水对”。如:
除了香Tian苦辣咸酸涩;
无非柴米油盐酱醋茶。
Ru果上下联内容毫不相关,会使人觉得非常别扭He生硬,则起不到对联应有的文学效果,难以称得Shang是合格的对联。当然,有一种特殊的对Lian形式,即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(Zi面)对仗工整,而内容上(意义)却有意不相关,Cong而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联De形式特征(对仗),来体现一种文学趣味和Ji巧,其内容是次要的。如:
庭前花Shi放;
阁下李先生。(常用无情对)
树已Ban枯休纵斧;
果然一点不相干。(常用Wu情对)
总之,字数相等,内容相关,是对联Zai形式和内容方面最起码的要求,体现了最基本的对Ying性和关联性,故将二者称为基础要素。
2.Ci性相当、结构相称
这是对联格律的两个语法Yao素,也是最关键的两个要素。词性相当,指上Xia联相对的词语性质应尽可能相同或相近。Ru名词对名词、动词对动词,等等。如:
Yun皆空观自在;
一心不乱见如来。
Ci联中,“五”和“一”都是数词,“蕴”和“心”Du是名词,“皆”和“不”都是副词,“空”He“乱”都是形容词,“观”和“见”都是动词,“Zi在”和“如来”都是名物化的形容词或动Ci。一般对虚词的要求比较宽松,对实词De要求较为严格。在具体的对仗中,除词性外,还可Shi当考虑词语在句中的作用,对修饰词语的Yao求较宽松,对中心词语的要求较严格。
Jie构相称,指上下联对应语句的语法结构应尽可能Xiang同。如:
一心常忍辱;
万事且随Yuan
此联上下联皆为主谓宾结构,其中,“一Xin”对“万事”皆为偏正结构,“忍辱”对“随缘”Jie为动宾结构。
3.节奏相应,平仄相谐
Zhe是对联格律的两个声律要素。节奏,本是音Le术语,指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等Xian象。在联律中,则是指对联语句中有规Lv的停顿现象。节奏相应,指上下联在节奏的停顿上Ying当尽可能保持一致。如:
漏尽-飞Shen-去;
心空-及第-归。
以-神通力-Hu持-正法;
设-孟兰盆-超度-慈亲。
Bu过,作者认为,节奏有广义与狭义之分。广义的Jie奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则Zhuan指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分,Zhi根据语意而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏Ze是从平仄要求去看,指句中一定位置的Sheng调要求(平仄安排)。作者认为,为使概Nian明确,最好将语意节奏和声律节奏分别Yong“节奏”和“音步”来表达。举例如下:
Tong时-闻-https://www.wenku1.net/list/妹妹生儿子的贺词/授记;次第-得-菩提。(节奏)
Tong时-闻授-记;次第-得菩-提。(音步)
Dang然,节奏和音步还是有密切联系的,二Zhe经常是一致的。
平仄相谐,又称平仄协调,Xia义地说,是指对联在音调上的两大要求:平仄Xiang对与平仄交替。广义地说,也包含句脚平仄安排Deng其他一些平仄问题(见六禁忌)。平仄相对,Zhi上下联各音步以及各分句句脚之间,要平声对Zuo声、仄声对平声,即上联是平声,下联就要是仄声,Fan之亦然。对音步的安排有“一三五不论,二四六分Ming”之说,因为,实际上并不一定要求整个音步Ping仄相对,能在音步位上平仄相对即可。所谓音步Wei,就是每个音步的末位字,这是决定整Ge音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音Bu为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的Di二、四、六字。所以便有了“一三五不论,Er四六分明”之说。如:
心驰-有外-实迷-You;身处-空中-不见-空。
○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○Biao平声,△表仄声。)
此联中,第一San五字不一定平仄相对,第二四六字皆平仄相对。Bu过,并非所有的音步位都在二四六位置上,主Yao是由于对联行文的句式,除了律诗中的对仗句式Wai,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式,以及Ling字、专有名词等的运用。如:
建-曼荼罗坛-Xiu法;
于-阿兰若处-参禅。
直心-乃-Wan行-之本;
贪欲-为-诸苦-之源。
深心-Qin习-真言宗-教义;
全力-弘扬-大手印-Fa门。
以上诸联,其音步位就不一定在二四Liu位置上。
平仄交替,它与平仄相对实际上Shi同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子,其Zi身的音步(或者说音步位)之间,平仄应交Ti使用。只有各分句的句脚与前一音步之间,可Yi不考虑交替问题。如:
真身已过凡间望;Miao法不堪小智听。
○△○△△○△○(音Bu交替,句脚与前一音步也交替)
Xin起行真有佛;深心入解本无魔。
△ ○ △△○△○○(Yin步交替,句脚与前一音步不交替)
平仄协调De要求不是绝对的,有时,为了不以律害意,个别地Fang出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排Bi、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、Dian故等固定句式之类的情况下,更可以适当Fang宽平仄方面的格律要求。
对联格律的上述六Yao素,大体上还存在某种层层递进的关系。Zai某种意义上,词性相当是结构相称的基础,结构Xiang称是节奏相应的基础,节奏相应是平仄相谐的基础。Liang个基础要素则自不必
有的联家将强弱Xiang当或概念相https://www.wenku1.net/list/餐厅员工趣味活动方案/当作为对联格律的要素之一,作者Ren为并不恰当。因为,强弱相当,只是在内容相关Ji础上的进一步的修辞要求,指的是上下联内容的Yi思基本上要能相匹配,越相匹配,对仗就越Gong。如果上联太强而下联太弱,或者下联Tai强而上联太弱,其对称性就会受影响。因此,强Ruo相当主要涉及对仗的宽工问题。同样,Gai念相当,也只是在词性相当基础上的进Yi步的修辞要求,指的是上下联不但词性要相当,Er且词语所代表的概念或者说词义也要相当,要Jin可能相近或相反。这也只是涉及到对仗的宽工问Ti。若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对Zhang就越工,反之则越宽。如:“中国”对“雄鸡”,Qi共同范畴是事物;“晓日”对“雄鸡”,就缩小Wei自然物;“小草”对“雄鸡”,就缩小为生物;“Jun马”对“雄鸡”,就缩小为动物;“老鸭”对“雄Ji”,就缩小为鸟纲以至家禽。其次,若上下联两个Ci语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓“矛盾Gai念”),对仗就越工,如“有”对“无”、“真”Dui“假”、“生”对“死”、“聪慧”对“愚痴”Deng,就属于工对。
总之,对联格律六要素,Guan系到一副对联是否成其为合格对联的问题。对此,Zuo联界还是有必要在充分讨论的基础上,进一步形Cheng共识,并明确加以界定。
作者认为,对Lian的基本格律,除上述六要素外,还有六个比较重要De禁忌,即六种应尽量避免的情况。现分别简述如Xia
1.忌同声落脚
这是就上联或Xia联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的Dui联,各分句句脚的平仄安排,严格说,可以马蹄韵Wei规则。所谓马蹄韵,指的是句脚平仄安排如马之Zou步,后脚踏着前脚印走。其平仄格式为:Ping仄仄平平仄(仄平……),或仄平平仄仄Ping(平仄……)。但是,作者认为,从对Lian的现状和发展趋势出发,考虑到对联“Lian无定句,句无定字”的特点,以及对联句式De复杂性等因素,其句脚平仄安排的格律要求亦可以“Ji同声落脚”为规则。准确一点说,此规则You两点要求:(1)、每边二至三个分句者,Yao求各分句不能全是同声落脚。(2)、每Bian四个以上分句者,要求各分句不能连续三句(上Xia联起句及中间分语段时可以例外)或三句以上Tong声落脚。这种规则理论上简洁明了,运用上灵Huo多变,既体现了原则性和理论性相结合,又Neng包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。Yi每边五分句长联之上联为例,按“马蹄韵”的Gui则,只有仄仄平平仄、仄平平平仄(中Jian分语段时)两种正格,另有仄平平仄仄一种变Ge,共三种格式。按“忌同声落脚”的规则,那么,Zuo仄平平仄、仄平平平仄(中间分语段时)、Zuo平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄Zuo平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平Zuo、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为He格,且无须分正格与变格。
2.忌同Sheng收尾
这是就上联联脚与下联联脚之间的关Xi而言。准确一点说,此规则也有两点要求:(1)Yi副对联不管长短如何、分句多少,都要Qiu上联仄声收尾,即上联最后一字应是仄声;下联则Yao求平声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄Sheng收尾。(2)上下联不能同声收尾,即上Xia联最后一字不能同是仄声或同是平声。
3.Ji三平尾或三仄尾
指的是在一个句子De最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是Zuo声。如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”Gai为“登”,就成了三平尾。又如“依法Xiu行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。San平尾或三仄尾,在平仄单调上并无二致,为体现理Lun上的一致性,应将二者都作为禁忌,不Neng只忌三平尾而不忌三仄尾。
4.忌孤平或孤Zuo
指的是在五言或六言的句子中,应尽Ke能避免全句只有一个平声字,或只有一个仄声字。Ru:“万事皆如意”,若改为“万事俱如意”,Ji是孤平;又如:“菩提当下现成”,若改为“Pu提当下圆成”,即是孤仄。在此,作者对孤平Wen题拟略加论述。作者认为,联律不必完Quan依从传统诗律,从联律来说,“在五言Huo六言的句子中,若只有一个平声,就犯孤平”,Ci定义更加简洁合理。因为:其一,此定Yi对平仄的要求,总的看是宽松了一些,符合Dui联格律的发展趋势。其二,依传统诗律,所谓Gu平,还要除句脚外,但对联与近体诗有Yi个较大的不同,就是尾字(句脚)的平Zuo要求有所不同,且不要求押韵,所以在联Zhong,尾字(句脚)不一定要单独划出。其三,以字Mian看,孤,就是一个,孤平的字面含义和实际含义Ruo完全一致,有利于理解和操作。传统诗律的孤平Shi:在五言平起、七言仄起的句式中,除韵脚的平Sheng字外,如果句中只有一个字是平声字,就Fan“孤平”。这种定义,实际上,已经把孤平定死在Yi两个句式上了(具体说,五言“平平仄仄平”Bian为“仄平仄仄平”,七言“仄仄平平仄Zuo平”变为“仄仄仄平仄仄平”,就是孤平)。Yin此,对孤平二字,必须加以附带补充说明,人Men才能实际理解和操作。其四,以五言联而言,若只You“仄平仄仄平”是孤平的话,那么,再来看看“仄Zuo仄平仄”,比较这两种格式,从平仄的死Ban、单调来看,究竟哪一种更死板、更单Diao?其五,近体诗,主要是五、七言,https://www.wenku1.net/list/初中人物动漫形象/因此,Zai六言联中,传统诗律的孤平概念就不能加以解释,Er六言联中,同样可能存在孤平现象.
5.Ji同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字Huo重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手Fa,只是在重叠时要注意上下联相一致。Ru“世事纷纷”对“红尘滚滚”,其中,“纷纷”对“Gun滚”,就是叠字相对;又如:
修道是修心,心Kong即是涅槃岸
见因如见果,果苦莫如地Yu人(注:所引对联未注明作者或出处的,均出Zi拙著《触闻集——佛教对联八百副》一书,Xia同。)
其中,“修”对“见”、“Shi”对“如”、“心”对“果”,都属于重字相对。Dan对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。Suo谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置Xiang对,如“法界”对“世界”、“成道”Dui“成魔”。不过,有些虚词的同位重字Shi允许的,如:
漏网之鱼,世间时有
Tuo天之鸟,宇内尚无
诸佛洞观实相而无Zhu
众生游戏虚空而不知
所谓异位重字,Jiu是同一个字出现在上下联不同的位置。Ru:
业流不住勿贪境
命运相同莫恨Ren
若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“Bu”异位重字。不过,有一种比较特殊的“异位互重”Ge式是允许的,如:
本无月缺月圆,它随顺你
Sui有花开花落,你任由它
联中的“它”Dui“你”,就是异位互重。又如:
万法一心,Kong不异色
一心万法,色即是空
联中的“一”Yu“万”、“心”与“法”、“空”与“色”,Bian是异位互重。又如:
一人千古
Qian古一人(林森挽孙中山先生联)
联中的Si个字都是“异位互重”。
6.忌同义相对
Tong义相对,通常又称为合掌。所谓忌同义相对,Zhi上下联相对的语句,其意思应尽量避免雷Tong,如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“Han青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”Deng,就属合掌。当然,出现个别非中心词语的合掌,Huo者合掌部分在联中比重很小,无伤大雅。一Xie含义相近的语句相对,也未尝不可。如:
Xin色皆空成正道
根尘俱彻证圆通
此联Shang下联联义颇为接近,但终究不是同义。
对联平仄对仗问题对联中讲究一三五不论,二四六分明
对联平仄口诀:
“平对仄,仄对平,平Zuo要分清;一三五不论,二四六分明”。
——这Shi对联平仄的最基本要求,所谓“一三五Bu论,二四六分明”,是指上下联之间对应的位Zhi,第一、三、五处的字都为平声或都为Zuo声可以忽略,但是相对应的第二、四、六Chu的字必须平仄交替、平仄相对。平仄“交错”,Bao括:1、平仄在本句中交替出现,2、平Zuo在对句中对立存在。例如:“金沙水拍云崖暖,大Du桥横铁索寒。”这两句诗句的平仄是“平平仄Zuo平平仄,仄仄平平仄仄平”。就本句来说,每Liang个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是Zuo仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是Zuo。仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着De是仄仄,最后一个又是平。这就是交替。就对句Lai说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“Shui拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“Tie索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是Zuo对平。这就是对立。
请教:关于对联对仗的平仄规律,对联有韵脚吗?_百度知道
平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分Lei。古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调。Ping是指平声,仄指上、去、入声。元代后北方入Sheng逐渐消失,化入现在的二声和四声中,而平声逐Jian演化成阴平和阳平两类。近代汉语将阴平、阳平、Shang声、去声四声调称为新四声。凡声调为阴平、Yang平(指标准拼音中的一、二声)的称为平声,凡声Diao为上声、去声(指标准拼音中的三、四声)De称为仄声。有些原在古汉语中属入声的字现在虽归Ru阴平、阳平之中,但论及平仄时仍应属仄声。根Ju这个原则,人们将所有的汉字统统分为两大Lei:即一平一仄,非平即仄,其关系一阴一阳。Ping仄相替产生节奏,由此也就产生了汉语的音韵之Mei。对联不但同句平仄要交替,上联、下Lian也要交替,即上下联相应的位置必须平仄相对。字Yin的对仗加上字意的对仗,就形成了联句结构的Can差美,读起来便会琅琅上口,抑扬顿挫,韵Wei和谐。作对联,要合于下列规律:(一)Shang下联的字数必须相等,不能用重复的字。(Er)上联的末一句必须是仄声,下一联的Mo一字必须是平声。(三)上下联的句式Bi须一致(词类相当,结构相应)。(四)上下Lian的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,Xia联就得用仄声字,反过来也一样(平:Ping声字;仄,仄声字,包括上、去、入三声De字)。(五)上下联意思可以相近或相反,可Zhi说一事,也不妨分说两事。对联和律诗中间的对Zhang有继承演进的关系,律诗的平仄格律和"一、San、五不论,二、四、六分明"的原则,也适Yong于对联。至于每副对联的字数,并无限制,由四Zi、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百Zi,只要有话可说,能成对偶就行。作对联要音韵He谐。语言精炼,合于规律,而又有一定的内容。Wen字不相对,平仄不协调或把标语口号式的句Zi分写两行,全不能算是对联。对上面的介绍De内容,我们可以归结为"四讲",即"字Shu讲相等,字音讲平仄,词语讲对仗,句法讲对称"。Tong时,上下联内容要有一定的联系,但不能雷Tong或重复,雷同的对句俗称为"合掌对",比如"Xin年迎五福,春节接三多",其中的"新年"He"春节"、"迎"和"接"都同意,传统上Ren为这样的楹联犯制作楹联的大忌。 对Wen中"'一、三、五不论,二、四、六分明'的原Ze,也适用于对联",是指五、七言诗每Ju的第一、三、五字,不拘平仄,当用平声字的用了Zuo声字,或当用仄声字的用了平声字,皆无不可;Er每句的第二、四、六字,则须平仄分明,不容更Huan。皆因一、三、五字平仄移易,读音影响不大,https://www.wenku1.net/list/身份证如何提取年月/Er、四、六字平仄失调,则读之拗口,乃律诗之大Ji,用于楹联创作,也是传统楹联作法之大忌。Ji本句式:仄平(仄)仄(平)平(平)Ping仄/平仄仄(仄)仄平/仄平平(平)平(Zuo)仄(仄)仄(平)平(平)平平仄仄/(Zuo)仄(平)平仄(仄)仄仄平平/(平)平(Zuo)仄平(仄)仄(平)平仄仄/平仄仄(平)平仄(Ping)平(仄)仄平平/仄平平(仄)仄平(平)Ping(仄)仄(平)平仄/(仄)仄(平)平平仄仄(Zuo)仄(平)平(仄)仄平/(平)平(仄)Zuo仄平平(仄)仄(平)平,(平)平(仄)仄/(Zuo)仄平,(平)平平仄仄(平)平(仄)仄,(Zuo)仄(平)平/(平)平仄,(仄)仄仄平Ping…………对联不存在韵脚,上联和下联的末字忌Yun母相同。
词条推荐
鹦鹉 鹦鹉杯 鹦鹉笔 鹦鹉菜 鹦鹉车 鹦鹉绿 鹦鹉緑 鹦鹉螺 鹦鹉能言 鹦鹉曲 鹦鹉热 鹦鹉舌 鹦鹉石 鹦鹉树 鹦鹉学舌 鹦鹉学语 鹦鹉盏 鹦鹉盞 鹦鹉醆 鹦鹉瘴 鹦鹉冢 鹦鹉洲 鹦猩 鹦语 鹦鹆 鹦卮 鹦巵 嬰抱 嬰被 嬰病 嬰薄 嬰纏 嬰沉 嬰城 嬰杵 嬰觸 嬰丁 嬰兒 嬰兒風 嬰兒子 嬰遘 嬰孩 嬰懷 嬰疾 嬰衿 嬰臼 嬰絹 嬰痾 嬰累 嬰鱗
专题推荐
成语填数字几教几流 成语填写 成语填一填 成语填主角 成语填字 成语填字大师答案 成语填字大师小程序 成语填字格题库 成语填字格游戏 成语填字红包真的吗 成语填字加强版赚钱 成语填字九宫格 成语填字能提现吗 成语填字十个成语 成语填字什么可什么雀 成语填字小游戏规则 成语填字游戏大全 成语填字游戏天地 成语填字游戏在线 成语填字游戏在线玩 成语填字游戏纵横 成语填字组诗 成语阗什么 成语舔犊什么什么 成语舔犊之情 成语舔开头 成语舔什么情什么 成语舔什么深 成语舔之家 成语挑错字作文